Título original: Saw Año: 2004 Nacionalidad: EEUU Duración: 100 min. Género: Suspense, Terror Director: James Wan Guión: James Wan y Leigh Whannell Reparto: Tobin Bell, Cary Elwes, Leigh Whannell, Danny Glover, Monica Potter, Dina Meyer, Shawnee Smith, Alexandra Bokyun, Michael Emerson, Makenzie Vegas, Mike Butters y Paul Gutrechtman
Sinopsis
Un joven se despierta encadenado a un tubo oxidado en una decrépita cámara subterránea con otro hombre separado de él por un cuerpo...
Valoración
Lo mejor: el FINAL (con mayúsuclas, sí), un tributo a la mente más imaginativa que muy pocos espectadores (o ninguno) logrará delucitar prematuramente, don que hoy en día se antoja impensable (y más valiéndose de la decadencia de unos decorados repletos de misterios por resolver a partir de sutiles indicios) y que sirvió para firmar el nacimiento de tres leyendas, una actoral (Tobin Bell), otra direccional (James Wan) y otra simbólica (Billy); el tema del grupo Led Zeppelin, “Hello zepp”, insignia de un clásico de culto que, a la postre, se prolongaría en el tiempo (de hecho así sigue siendo de buen seguro sin importar cuándo se lea la presente crítica), una pista de audio a la siempre acompañan las imágenes más sustanciales para acabar revelando la verdadera intríngulis; la sorpresa de acudir una tarde de domingo al videclub para alquilar una cinta cualquiera con el propósito de combatir el aburrimiento y encontrarse con semejante joya del séptimo arte, algo que un servidor tuvo el placer de vivir cuando esta clase de estabelcimientos estaban en auge y frecuentarlos era más habitual que acudir a las salas de cine, reservadas para otros asuntos.
Lo peor: la cantidad de asuntos sin resolver que restan al término de la película, motivo por el cual es obligatorio seguir la eterna franquicia ya que, además, se van proponiendo nuevos a medida que los capítulos ven la luz; la trama puede resultar algo compleja y para entenderla correctamente no es suficiente con un visionado, ni siquiera dos, sino muchas más, siendo los matices tan numerosos como intrigantes; el éxito merecido nunca llegó hasta donde debiera, pues si bien se han ido sucediendo sin cesar las entregas esta primera, por sí misma, no se alzó con ningún premio físico (de hecho entre los pocos reconocimientos patrios solamente se encuentra su escogimiento para la sección oficial de largometrajes a concurso del Sitges film festival 2004, certamen siempre pionero en explorar prometedores valores).
Daniel Espinosa
Saw VI (Kevin Greutert, 2009)
Ficha técnica
Título original:Saw VI
Año: 2009
País: EEUU
Duración:90 min.
Género: Suspense, Terror
Director: Kevin Greutert
Guión: Marcus Dunstan y Patrick Melton Reparto: Tobin Bell, Costas Mandylor, Shawnee Smith, Betsy Russell, Peter Outerbridge, Larissa Gomes, Mark Rolston y Tanedra Howard
Sinopsis
Un agente especial muere mientras un detective sigue con un legado...
Valoración
Lo mejor: la secuela que ocupa hará las delicias de todos los fans de la saga, y es que Kevin Greutert, responsable de Saw, Saw III y Saw V (trasladando formidablemente en todas ellas del guión a la pantalla las situaciones de tensión y terror exigidas), vuelve a hacer alarde de su notable don para sobrecoger a cada segundo como ya hiciera enLos extraños, una interesante película protagonizada por Liv Tyler (El señor de los anillos) y Scott Speedman (Dark blue) en la que la pareja formada por estos dos actores sufría un auténtico asedio por parte de unos desconocidos cuyo objetivo no era otro que el de torturarlos; la consagración de Tobin Bell como el intérprete ideal para el papel de Jigsaw (en las tres primeras partes actuando él mismo directamente y en las siguientes mediante sus legados y recuerdos) ya que, a pesar del empeño que demuestra Costas Mandylor por relevarle en sus tareas, le falta carisma (y talento) para transmitir lo que su papel exige; la evolución del antagonista ya citado respecto a sus incursiones pasadas, quedando atrás los primeros actos sin fundamento racional (englobados en una fácilmente observable segunda trilogía) en los que no había salida posible para la víctima (su muerte estaba asegurada de una manera u otra), existiendo ahora la posiblidad de aleccionarse sin morir en el intento, retomando así el lema original; el más que probable lanzamiento anual de nuevas producciones (noticia que a los cientos de miles de seguidores encantará, ya que mientras sigan teniendo coherencia unas con otras los fans estarán encantados de asistir cada temporada al estreno) al descubrirse aquí una trama todavía más compleja de la imaginable y en la cual la esposa del difunto asesino en serie jugará, de buen seguro, un papel estrechamente vinculante a él. Lo peor: el insólito hecho de que la catalogaran como película X en territorio español (siendo el contenido de las escenas similar al de sus predecesoras) algo que, por contra, creó todavía más expectación si cabe sobre la misma (muy ansiada ya desde un principio); la apertura de nuevos frentes cuando se vende como la culminación de una gigantesca obra coral, algo totalmente descartable tras visionarla; la maquinación de las trampas no se presenta tan impactante como es habitual, repitiéndose mensajes y, lo que es más alarmante, diseños.
Daniel Espinosa
Saw VII
(Kevin Greutert, 2010)
Ficha técnica
Título original: Saw 3D: The final chapter
Año: 2010
País: EEUU
Duración: 90 min.
Género:Suspense, Terror
Director: Kevin Greutert
Guión: Marcus Dunstan y Patrick Melton
Reparto: Tobin Bell, Costas Mandylor, Betsy Russell, Dean Amstrong, Laurence Anthony, Naomi Snieckus, Sean Patrick y Tanedra Howard
Sinopsis
Un grupo de supervivientes se reunen para compartir sus traumas...
Valoración
Lo mejor: la nueva entrega de la insaciable saga ofrece una nueva visión de la franquicia, mostrando una faceta mucho más psicológica (tanto en lo que a la trama se refiere como a las pruebas a las que deben enfrentarse los nuevos elegidos) que en otras ocasiones, pues en aquellas aparecía disimuladamente y por lo tanto no recaía el total protagonismo sobre la misma, cosa que en esta ocasión sí sucede (y con sumo acierto); la coherencia global se agredece infinitamente aunque, para ser sinceros, se atisba únicamente en los momentos iniciales cuando se presentan a los candidatos a sufrir de nuevo de manera sencilla y sin verter demasiadas banalidades sobre cada uno de ellos; el salvajismo de la película supera a cualquier otra, siendo la presente la más macabra e impactante (resulta una obviedad que el recurso de las tres dimensiones se emplea de forma inteligente, sin necesidad de recurrir a ellas constantemente exceptuando escenas realmente aprovechables), por lo que de buen seguro no defraudará a nadie, en especial al seguidor más acérrimo, que se verá realizado con la esencia de la idea original además de aportar multitud de datos relevantes, además de disfrutar de un giro argumental final (habitual, por cierto) más que espectacular y sorprendente audiovisualmente. Lo peor: el lema de la franquicia “vivir o morir, tú decides” dejó de tener sentido en la tercera parte, cuando sobrevivir no dependía del propio sujeto y aquí así sigue siendo aun teniendo cierta lógica la sentenciadora frase, ya que los que se encuentran en el papel de víctimas son caras ya conocidas de anteriores entregas (si bien es cierto que apenas gozaban de presencia en tramas anteriores); el guión poca relación guarda con anteriores ediciones, residiendo el enlace únicamente mediante la figura de cierto doctor (y más por el desenlace de la cinta que por el hecho de aparecer en ella) y un par de detalles que sirven como excusa para hacer creer que sí y aclarar un poco más la enrevesada intríngulis de la franquicia; el pecado que supone contar con la imagen por excelencia de toda la saga, el inconfundible Tobin Bell, y que solamente aparezca en escena escasos e insuficientes dos minutos contando todo el largometraje que ocupa).
Daniel Espinosa
Saw VIII (Michael Spierig y Peter Spierig, 2017)
Ficha técnica
Título original: Saw VIII Año: 2017 Nacionalidad: EEUU Duración: 92 min. Género: Suspense, Terror Director: Michael Spierig y Peter Spierig Guión: Josh Stolberg y Pete Goldfinger Reparto: Tobin Bell, Matt Passmore, Callum Keith, Clé Bennett, Hannah Anderson, Laura Vandervoort, Brittany Allen, Mandela Peebles, Michael Boisvert, Lauren Beatty, Shaquan Lewis, James Gomez, Attila Sebesy, Josiah Black, Sonia Dhillon, Tina Jung, Bonnie Siu y Paul Braunstein
Sinopsis
Cinco personas se enfrentarán a juegos como castigo por sus delitos...
Valoración
Lo mejor: la artesanía de las muertes (obviando los maniquíes de cierto accidente vial que ponen en entredicha el cuidado de postproducción de la obra), “cabezacubo” la primera, impactan sobremanera, si bien el ingenio que las provocan luce tan pobre como el atractivo del escenario en el que se desarrolla la acción, una granja abandonada (como lo están de hecho los decorados del filme) que proporciona cuerpos sin vida a varios científicos forenses con sospechosa prontitud (aquí reside una de las claves del guión); el interés que suscita el argumento en los compases finales es digno del visionado al que invita la dupla direccional (hermanos carnales circunscritos en el suspense que en breve firmarán una de las películas más esperadas de la temporada, Winchester), residiendo entre tanta trivialidad un trasfondo tan concienciador como perturbador (determinada motivación de fatalidad infantil supone un poderoso alegato para acentuarlo); la notable disminución de víctimas respecto a anteriores entregas no resta méritos a la propuesta sino que contribuye a que la apología cinéfila al castigo más laureada de todos los tiempos se reinvente (al menos parcialmente), pese a que la rudimentación a la que se apela no facilita una digestión de por sí dificultosa por la desmesurada exageración de las pruebas (demasiado escasas y más reminiscentes a capítulos predecesores) a las que se deberán enfrentar los pseudoprotagonistas.
Lo peor: la hasta ahora máxima “la verdad os hará libres” de la franquicia se desvanece por arte de magia al ceder Tobin Bell, el actor que encarna al villano por excelencia de la misma (sin duda el principal reclamo que solamente aparece en pantalla unos pocos minutos, tal vez la mayor decepción), su testigo generacional (se omitirá detalle alguno de su profesión y condición física a fin de mantener intacta la leve intriga que ello suscita) para reconvertir su hasta la fecha honorable figura en ostentoso justiciero que, proclamando “yo hablo por los muertos”, es capaz de desilusionar a cualquiera; la afición de coleccionar artilugios de torturas pasadas que abandera uno de los personajes será compartida por más de uno, lo cual no es precisamente alentador en aras de seguir viviendo con tranquilidad en una sociedad repleta de mentes muy trastornadas, pues las inquietudes ficticias pueden llegar a transformarse en atrocidades reales; la excusa para solucionar un salto temporal (sin revelar nada se puede decir que la trama no es tan lineal como aparenta) juega abaldonadamente con la percepción de un espectador que, perplejo, comprobará cómo una decente (no más que eso al presentar muchas fisuras y lagunas, estando a compases muy próxima a una lograda parodia) historia se ve totalmente corrompida por un mediocre desenlace que desmerece, más que a la propia cinta, a la mítica saga cada vez más modernizada (adejtivo peyorativo y detectable desde la sintonía introductoria, cuya modificada temporización nada convence y, más tarde, en los mensajes qure recogen las reglas de los juegos, en cassettes y dispositivos de almacenamiento externo indistintamente).
Daniel Espinosa
Saw: Spiral
(Darren Lynn, 2021)
Ficha técnica
Título original: Saw: From the book of saw Año: 2021 Nacionalidad: EEUU Duración: 93 min. Género: Drama, Suspense Director: Darren Lynn Guión: Josh Stolberg y Pete Goldfinger Reparto: Chris Rock, Samuel L.Jackson, Max Minghella, Marisol Nichols, Zoie Palmer, Nazneen Contractor, Dan Petronijevic, Morgan Jones, Edie Inksetter, Josh Stolberg, Alisson Johnson y Brian Cook
Sinopsis
Un intrépido detective y su compañero novato toman las riendas de una investigación relacionada con una serie de asesinatos que albergan ciertos paralelismos con el sangriento pasado de la corrupta ciudad...
Valoración
Lo mejor: la retahíla de pruebas (menos de media docena) a la que deben someterse quienes han actuado recriminatoriamente en su vida (el error más grave de la producción reside en el supuesto intento de rehabilitación mediante sanguinarias torturas sin posibilidad de escapatoria real) congratulará a los más sádicos junto a los abundantes guiños, abarcando desde desmembramientos hasta lapidaciones con máxima explicitud; la opresiva atmósfera que impera logra estremecer por sí sola (la fotografía es excelsa cuando la oscuridad inunda los decorados), acompañándola unos minimalistas escenarios que por desgracia no llegan a exprimirse tanto como aparentan; la última media hora de metraje es verdaderamente entretenida (sin justificarse por ello el visionado completo), si bien el desenlace (brillante en una determinada simbología que relaciona a la última víctima con la renovada imagen de la figura representativa de quien casi literalmente mueve los hilos en la sombra) es totalmente previsible (al igual que los giros argumentales) para los medianamente curtidos en estos lares.
Lo peor: la decadencia narrativa de la saga se ha ido acentuando indiscutiblemente desde la tercera entrega (la cual se tradujo en una notable conclusión de la primera trilogía que precisamente dirigió el autor de la actual), pero en la cinta que ocupa cobra tintes deshonrosos al antojarse una especie de híbrido entre miniserie (el patrón actitudinal de la mayoría de personajes resulta sumamente repetitivo cual sucesión de capítulos sin nexo en común) y telenovela (la anárquica técnica camarógrafa se percibe precaria en no pocos compases) que defraudará especialmente a los acérrimos seguidores de la franquicia (la parodia de uno de los momentos más icónicos es denunciable); el elenco (como la esencia) no cautiva en absoluto a causa de su deprimente nivel interpretativo (desde los neófitos hasta los veteranos a excepción del villano que sí es consecuente), no despertando ningún sentimiento de empatía en el respetable; el trasfondo crítico está obsoleto, pues aludir a corrupciones e insinceridades con escasa convicción para sustentar toda la trama no es (obviamente) suficiente.
