Título original: Annabelle
Año: 2014
Nacionalidad: EEUU
Duración: 98 min.
Género: Suspense, Terror
Director: John Leonetti
Guión: Gary Dauberman
Reparto: Annabelle Wallis, Ward Horton, Alfre Woodard, Eric Ladin, Gabriel Bateman, Paige Diaz, Tony Amendola y Michelle Romano
Sinopsis
Durante una espantosa noche una pareja ve cómo los miembros de una secta satánica invaden su hogar y los atacan brutalmente, dejando no solamente sangre derramada y terror tras su asalto sino un macabro conjuro; a raíz del mismo, se ven acosados por una entidad de inimaginable maldad reencarnada en una muñeca recién adquirida...
Valoración
Lo mejor: la premisa de la cual parte, con reminiscencias respecto a la magnífica Expediente Warren: The conjuring, una de las películas más terroríficas no sólo de la década sino de la historia del séptimo arte; la espantosa apariencia de la muñeca maldita; el hecho de que la producción esté basada, según se documenta, en sucesos reales.
Lo peor: las nefastas actuaciones de todos y cada uno de los actores; la poca claridad con la que se desarrolla el mensaje que subyace tras todo lo que acontece; la cinta en sí misma, insultantemente espantosa.
Daniel Espinosa
Annabelle 2 (David Sandberg, 2017)
Ficha técnica
Título original: Annabelle creation Año: 2017 Nacionalidad: EEUU Duración: 104 min. Género: Suspense, Terror Director: David Sandberg Guión: Gary Dauberman Reparto: Stephanie Sigman, Talitha Bateman, Lulu Wilson, Anthony Paglia, Miranda Otto, Grace Fulton, Lou Saf, Tayler Buck y Javier Botet
Sinopsis
Varios años después del trágico fallecimiento de su hija, un juguetero y su mujer acogen en su casa a una enfermera y a un grupo de niñas...
Valoración
Lo mejor: el juego de notas (“cerca”, “aquí” y “por favor”, así como “encuéntrame” y “te encontré” por partida doble en diferentes contextos), tan atractivo como la conexión directa (revelada en último término) de la presente cinta con la original a través del oscuro secreto de una familia aparentemente generosa y creyente ocultado hasta que la trama, por su propio desarrollo, lo descubre (“perdóname Padre, porque estoy a punto de pecar”..., sublime advertencia); la muestra de que no hay que subestimar prematuramente (por evidentes que parezcan los indicios) ni defender a ultranza aquello de que “segundas partes nunca fueron buenas” (por desastrosa que fuera la antecesora) ya que, en ocasiones, no es así; el último (hasta la fecha) capítulo del universo Warren brinda sustanciosas revelaciones (como el número uno de cien de la edición limitada a la que pertenece la muñeca como detalle para distinguirla en un futuro y la fotografía en la que aparece la monja de clausura que protagonizará la próxima entrega de la multinombre saga) y alguna que otra novedad (la silla para minusválidos de las escaleras, el espantapájaros del cobertizo, la pistola cuya pelota se recoge con una cuerda...), cobrando lo que no se ve tanta importancia (o incluso, a veces, mucho más) como lo que sí.
Lo peor: la lástima como recurso empático es una máxima muy eficaz pero ruin, pues valerse de una joven en silla de ruedas (para más inri huérfana) como víctima perfecta del mal para generar dicha compasión no es precisamente lícito desde un punto de vista ético; la historia misma, que empieza como nunca (prometiendo novedosas emociones) y termina como siempre (derivando la incerteza en evidencia); la franquicia se revaloriza con esta precuela pero suma nuevos interrogantes a los ya existentes (y no son precisamente pocos las todavía por resolver), aprovechándose del éxito ya logrado sin apenas méritos propios al reutilizarse infinidad de elementos (insidiosas presencias, desvanecedoras mantas, misteriosas huellas, posesivos vómitos, protectores crucifijos, profundos pozos, paranormales levitaciones, disfuncionales elevadores, quebrantables biblias...) para encontrar excusar no proponer un desenlace definitivo, argumentándose que los conductos son infinitos (y, por ende, las películas también) y las principales armas para agitar (o aterrar) deben ser el silencio y la oscuridad (lo habitual en esta tipología de metrajes).
