Summer of 84 (Anouk Whissell, François Simard e Yoann Whissell, 2018)
Ficha técnica
Título original: Summer of 84 Año: 2018 Nacionalidad: Canadá Duración: 102 min. Género: Drama, Suspense Director: Anouk Whissell, François Simard e Yoann Whissell Guión: Matt Leslie y Stephen Smith Reparto: Graham Verchere, Judah Lewis, Caleb Emery, Cory Gruter, Tiera Skovbye, Rich Sommer, Jason Stanford y Shauna Johannesen
Sinopsis
Cuando un teórico de las conspiraciones empieza a sospechar que su vecino podría ser el asesino en serie que aparece en las noticias él y sus tres amigos empiezan una investigación que se vuelve peligrosa...
Valoración
Lo mejor: la propuesta transporta al espectador a la época en la que se sitúan los hechos relatados, un año marcado en el propio título que se recrea no solo mediante la banda sonora (los temas son minimalistas pero sumamente evocadores) sino también estéticamente (decorados, vehículos y vestimentas, así como un sinfín de detalles, rinden un sentido tributo a la misma), logrando que el resultado sea magnífico en dicho aspecto; el entusiasmo generado al inicio de la cinta no se va diluyendo con el paso de los minutos sino que va incrementando en contenido e intensidad hasta el punto álgido, un desenlace que, si bien se desarrolla en un entorno hasta entonces inédito (y, por ende, inconexo con el resto de la trama), llega precedido de un oscuro e inesperado giro argumental que provoca la conversión de simple nostalgia a laburado suspense; el regreso de la aclamada tríada direccional responsable de la sobrevalorada Turbo kid (la misma, para aquellos pocos desconocedores, les sirvió tres años atrás para presentarse en numerosos circuitos festivaleros para ser considerados instantáneamente unos talentosos creadores a seguir muy de cerca) no puede ser más satisfactorio, y es que la misma mantiene intacta su esencia haciendo gala de mucha más elegancia y, sobre todo, seriedad, valiéndose de abundantes homenajes (el más obvio tal vez sea el de Disturbia) para perturbar e inquietar sin necesidad de violentar explícitamente a cada segundo aunque, cuando se decide recurrir al impacto visual, se hace en todo su extraordinario esplendor.
Lo peor: el sentimentalismo (problemáticas parentales, separaciones conyugales y sobreexplotaciones laborales incluidas) es todo un clásico del género que, cómo no, no falta aquí, mostrándose más trivial e infantil si cabe que de costumbre para, como casi siempre, no aportar nada sustancial más allá de evidenciar que cada cual padece sus miserias y demonios; la constante chanza materna (por no generalizar hasta el feminismo, porque afirmar que “las vaginas son mágicas” es de mal gusto) entre amigos no congratula sino que decepciona sobremanera, ya no solo por su recurrencia sino por la gratuidad con la que se emplea, tratándose de comentarios (al menos para un servidor) ofensivos y no cómicos; el guión, aunque el elenco se esfuerza para diferenciarlo del de producciones semejantes con sus notables actuaciones, no difiere lo más mínimo de la fórmula prefijada (It, Los goonies y un largo etcétera son inmediatos ejemplos), es decir, un grupo de preadolescentes (el número exacto es indiferente pero suele oscilar entre cuatro y cinco integrantes, amén de una chica deseada por todos) tan estereotipados como entrañables ávidos de aventuras veraniegas que, promovidos por la amistad, en esta ocasión asumen la tarea de descubrir la identidad de un peligroso asesino en serie (que a nadie se le olvide, incluso ellos viven al lado de alguien...) en un juego de falsas apariencias en el que cualquiera puede pasar de ser héroe a villano de un momento a otro (determinadas actitudes aparentemente delatoras de varios personajes hacen que poner nombre y rostro al homicida se convierta en una ardua tarea, si bien lo que parece ser a veces sencillamente es) y sospechar de las verdaderas intenciones de cada cual es, más que una remota opción, una ineludible obligación.
