Título original: Limbo Año: 2021 Nacionalidad: Hong Kong Duración: 118 min. Género: Drama, Suspense Director: Soi Cheang Guión: Au Kin Reparto: Gordon Lam, Mason Lee, Hanna Chan, Fish Liew y Cya Liu
Sinopsis
Dos policías persiguen a un brutal y obsesivo asesino de mujeres...
Valoración
Lo mejor: la ausencia de colores (o la confluencia de todos ya que el negro no deja de serlo) dota a la cinta de increíbles matices renoir, lográndose una profundidad que de ningún otro modo se podría; el género de acción está de enhorabuena, pues la presente propuesta supone una lindeza que nadie debería perderse en pantalla grande (o ante la imposibilidad de proceder en una sala en pequeña dentro del ámbito doméstico) para maravillarse con sensaciones similares a las de The yellow sea; la demoledora intrahistoria remueve algo más que conciencias (en especial cuando la excesiva e hipnótica violencia se ceba con los dos miembros de la brigada criminal y su confidente), interiorizando de veras lo padecido tanto física como psicológicamente.
Lo peor: la eternización de algunas secuencias (sobre todo las dramáticas) provocarán cierto rechazo entre los menos pacientes, mas por todos es sabido el estilo del país del cual proviene el producto siendo totalmente fiel al mismo; la redundancia de diálogos en el guión para plasmar la decadencia de un futuro distópico (valga añadir realmente viable) no congratula, materializándose una clase de abuso entre estratos sociales de manera demasiado recurrente; la sensación de haber visionado una película carente de empatía entre los diferentes roles (aunque se trate de convencer de lo contrario con un final globalmente benevolente) resta latente al término de este, restando la impresión de que un enfoque menos radical hubiese funcionado mejor.
Daniel Espinosa
Stay out of the attic (Brian Sowell, 2020)
Ficha técnica
Título original: Stay out of the attic Año: 2020 Nacionalidad: EEUU Duración: 77 min. Género: Suspense, Terror Director: Brian Sowell Guión: Jason Goldberg, Jerren Laud, Jesse Federman y Julie Auerbach Reparto: Ryan Francis, Michael Flynn, Morgan Ale y Bryce Fernelius
Sinopsis
Un grupo de ex convictos que ahora se dedican a las mudanzas son convencidos por su último cliente para pasar la noche en su mansión...
Valoración
Lo mejor: la duración de la cinta facilita enormemente su digestión, abarcando menos de ochenta minutos para beneplácito de quienes menos sintonicen con esta curiosa aproximación a la clásica figura del mad doctor con roles ocultos en la que los experimentos genéticos durante el holocausto derivan en una serie de roles ocultos que reclaman atención para ser descubiertos antes de revelarse explícitamente; el propietario de la tétrica casa en la que acontecen sucesos de lo más variopintos (desde canibalismo hasta satanismo pasando por mutacionismo, nazismo y muchas otras temáticas) es demencial, sosteniendo junto a otros tres actores (así como secundarios que transitan de desigual forma por la pantalla) un apartado interpretativo tan exigente como bizarro que cobra horripilantes tintes haciendo valer que lo prohibido genera una curiosidad habitualmente desaconsejable de saciar; la trama se torna mucho más turbia e interesante de lo que a priori aparenta a medida que avanza, convirtiéndose un simple trabajo (sospechosamente remunerado) en una auténtica pesadilla sirviendo de certero preludio una lúgubre cerradura con determinado escudo grabado en el centro.
Lo peor: la profundidad narrativa termina donde empieza en entretenimiento, obviándose por completo ahondar en los personajes en pro de un ritmo que obedece a unas exigencias comerciales muy (de)limitadas poco logradas a pesar de haberse escrito el guión a ocho manos (dando por hecho que los cuatro implicados gozan de todas sus extremidades superiores) repleto de lagunas como que la propia estancia a la que hace alusión el título apenas se exprima; el pecaminoso tramo central se antoja dilapidario de cualquier recomendación sustentada, con un nudo totalmente prescindible (además de repetitivo e insolente) que desmerece a un desenlace e inicio (en orden de celebración) en los que la música retro despierta la sensación nostálgica que la cámara simulando una vista subjetiva en tercera persona (junto a cierta referencia a la mítica serie de animación Tales from the Crypt) ansía transmitir; el nombre de la compañía de mudanzas se presume un lema no aplicable a la obra, pues una segunda oportunidad es precisamente lo que no demanda semejante despropósito argumental (la escena postcréditos con la posibilidad de una secuela es el mejor ejemplo) aunque en gran medida sea amena.
Daniel Espinosa Superhost (Brandon Christensen, 2021)
Ficha técnica
Título original: Superhost Año: 2021 Nacionalidad: EEUU Duración: 81 min. Género: Suspense, Terror Director: Brandon Christensen Guión: Brandon Christensen Reparto: Sara Canning, Osric Chau, Gracie Gilam y Barbara Crampton
Sinopsis
Una anfitriona está dispuesta a cualquier cosa por una buena reseña...
Valoración
Lo mejor: la sobreactuación consentida (término compuesto que no existe formalmente pero debiera hacerlo para la ocasión al aplicarse) es sumamente adecuada, estando la crítica hacia aquellas personas que dedican todo su tiempo a conseguir likes (suscriptores mediante) sin importarles exagerar sus comportamientos e incluso las desavenencias personales está muy lograda; la extraña actitud de quien se da a conocer bajo el pseudónimo de BettyLou52 (para no desvelar nada se omitirá el nombre real del personaje) causa un efecto de atracción plausible (la omnipresente lunática que ejerce de súperanfitriona como anuncia el título de la cinta borda su cometido), mas la multitud de cámaras de seguridad instaladas en su humilde (no tiene nada del adjetivo en cuestión) morada infunde auténtico pánico en esta especie de mockumentary reconvertido en documental repleto de elementos de ficticios interés; el paraje de ensueño en el que se alojan aquellos a los que el mayor drama es que le suspendan la cuenta de su canal suscita tanta envidia como viveza, obviando por supuesto las fatídicas emociones (entre otras pavor con el hombre de la carretera, estupor con la dentadura del baño, desconcierto con la entrevista de rigor o angustia con la víctima del secuestro) suscitadas.
Lo peor: el programa que sirve de hilo conductor (episodios grabados por una pareja narrando sus vivencias en las diferentes casas de vacaciones que alquilan previo contacto con el propietario para verter su opinión en el blog de viajes que regentan) es tan prometedor que finalmente no sacia las expectativas que genera (el afán por más éxito del todavía no conseguido pero augurado contrasta nefastamente con la repentina huida del lugar del que teóricamente se está disfrutando), siendo a la postre un cúmulo de tipicidades sobre las estrategias que siguen los influencers para despertar empatía entre sus seguidores en detrimento de su privacidad; la coherencia argumental es cuanto menos discutible (pronunciar la dilapidaría frase “no soy un héroe sólo un vlogger” en plena crisis existencial o regresar al emplazamiento en el que uno sabe que está totalmente vigilado son claros ejemplos de ello), si bien el nivel de intensidad se mantiene mínimamente hasta el ecuador (tras él es un despropósito de proporciones épicas) merced a dicha inconexión con recursos ya atisbados (como uno exactamente idéntico al de la excepcional serie La maldición de Bly Manor) en otras producciones; la aparición estelar (de hecho dos) de Barbara Crampton es grata, pero su participación es tan precipitada que carece de valor.
Daniel Espinosa
Proyecto Unicornia (Leonardo Jiménez, 2021)
Un grupo de exploradores vuelve a Refugio (un asentamiento montañoso al borde de la extinción) tras un duro viaje en el que han perdido a varios de sus miembros trayendo consigo a un forastero con un secreto que supondrá la salvación o desaparición de su pueblo...
Valoración
La reseña original (cuyo enlace consta en la ficha técnica) comienza con un breve resumen de cada uno de los capítulos que componen la obra (así como una palabra con la que sintetizarlos individualmente enfatizando el contenido de los mismos) para terminar con una serie de apuntes extraídos por un servidor mientras procedía con la lectura gentilmente facilitada; no obstante, en aras de agilizar la comprensión del artículo en el marco del festival que ocupa, se ha omitido tan profundo análisis (manteniendo así la estructura global respetada en las once jornadas), instando a propios y extraños a que lo consulten porque sin duda evidencia (todavía más si cabe) la calidad del trabajo.
La división en capítulos (nada menos que treinta y siete como se observa en el anterior apartado no superando la mayoría apenas las cinco páginas a doble cara) facilita la digestión de un arriesgado compendio de géneros (abarca desde el bélico hasta el romántico, pasando por el fantástico y el histórico) con una armonía sólo al alcance de conocedores de técnicas efectivas del medio; así, aunque a priori se antoje una lectura densa (por su extensión) a posteriori es fluida (por su disposición), abundando los alegatos a favor en contraposición a otros menos positivos partiendo de la certeza de que el propósito del artífice es ofrecer algo no comercial sino diferencial.
Entre los aspectos controvertidos (no negativos) destaca la evidencia de que se echa en falta alguna ilustración de la región para no solo imaginarla sino visualizarla, pues el mapa descrito engloba lugares sumamente inhóspitos (Celdar, Desfiladero, Gliesam, Minas de Hierro, Punta de las Almas Perdidas, Reino de Urtanaka, Río Verde, Tierra Grata, Senda Prohibida...); sería extensible dicha crítica a los protagonistas de Hogar (Zetai, Marek, Bartosz, Florance, Kat...), Refugio (Erin, Boundar, Quayan, Wegsham, Farvos, Kyra, Rioban, Doc, Hutmus...) y La Madriguera (Adax, Kurtis, Marcel, Lander, Bip, Luka, Torben...), pues de ninguno se obtiene una sola imagen sino detalles.
Pese a lo señalado, en el primer tramo se describen a la perfección las zonas de la colonia inicial (área sanitaria, biblioteca, cámaras de almacenamiento, cocina, comedor, dormitorios, escuela, huerto, gallinero, laboratorio, lavandería, sala de control y ocio), logrando que uno se transporte a ellas apreciando cada matiz albergado; asimismo, los eternos diálogos de algunos impases desembocan en fructíferas extracciones de información, primando en todo momento la consistencia argumental (aunque hasta superado el ecuador no se empieza a vislumbrar la conexión entre las subtramas) para que el respetable valore por sí mismo cuál es el mensaje que subyacente.
En definitiva, el autor mantiene con convicción (e intención) una identidad propia aunque inevitablemente se atisben licencias bebidas directamente de obras cinéfilas (la sombra de archiconocidas obras como 300, Apocalypto, Divergente, Dune, La isla, Mad max, Matrix y Minority report es alargada), percibiéndose en cualquier caso como un sentido tributo y no como un burdo plagio; se trata pues de una ópera prima que muchos desearían firmar como tal, siendo más plausible si cabe por el hecho de tratarse de una autopublicación (con los costes y riesgos que ello implica), siendo más una obligación que una opción recomendar fervientemente su adquisición física o digital.
