Título original: Blood born Año: 2021 Nacionalidad: EEUU Duración: 87 min. Género: Suspense, terror Director: Reed Shusterman Guión: Reed Shusterman Reparto: Antoine Perry, Rosie Moss, Melanie Hayes, Laurine Price, Cole Gerdes, Leah Verrill, Stacey Moseley, Jody Jaress y Tracy Winters
Sinopsis
Una pareja apura sus escasas posibilidades de tener su primer bebé...
Valoración
Lo mejor: la huida de una madre con su recién nacido mientras estaba practicando un ritual (en la denominada fase de la cuerda) por parte de una secta (Fundación Grávida) es una premisa cuanto menos desconcertante, mas la aproximación al género vampírico en la que a la postre se traduce la película exige dicho misterio para ofrecer algo diferencial; la infertilidad (una pérdida tanto traumática como multifacética) como eje central funciona a las mil maravillas, plasmándose decenas de ocurrencias (referencias novelísticas, aplicaciones móviles, dietas rigurosas, sacrificios animales, exploraciones íntimas, iluminaciones artificiales, abstenciones carnales, signos ancestrales, conexiones místicas, sintomatologías típicas, antojos extraños, pinturas customizadas, oraciones vitales, infecciones ventriculares, cataplasmas reveladores...) dignas de alabar; el ritmo narrativo es muy adecuado (ni parsimonioso ni frenético), tratando con delicadeza e inteligencia (obviando abundantes pseudoparodias como el símbolo literalmente fálico de la terapia grupal asuntos escabrosos.
Lo peor: la magia (no se especifica que sea negra pero es fácilmente deducible juzgando los acontecimientos) a la que recurre la pareja protagonista (cuyos integrantes intercambian creencias de manera asombrosamente rápida) genera más preguntas que respuestas al no profundizar apenas en los orígenes de la misma, centrándose en las múltiples restricciones impuestas en el proceso (contrato mediante) para llevarla a cabo así como en la sus fatídicas consecuencias; el hecho de que bajo una estética mediocre resida un producto atrevido e interesante no hace sino enfatizar la vulgaridad en cuestión, pues aunque el presupuesto es mínimo con uno similar se han firmado grandes piezas exprimiendo el guión para que dicho apartado reste en un segundo plano; el personaje de la chamana Ola es sencillamente brutal, pero otros (especialmente el del médico Zekeny) resultan poco menos que ofensivos por lo caricaturescos (concibiendo el plural adjetivo como un órdago al despropósito más obscenamente prescindible) que se desarrollan e infructuosa relevancia que albergan.
Daniel Espinosa
Gaia (Jaco Bouwer, 2021)
Ficha técnica
Título original: Gaia Año: 2021 Nacionalidad: Sudáfrica Duración: 94 min. Género: Suspense, Terror Director: Jaco Bouwer Guión: Tertius Kapp Reparto: Monique Rockman, Carel Nel, Alex van Dyk y Anthony Oseyi
Sinopsis
Durante una misión de vigilancia en un bosque prístino una agente forestal encuentra a dos supervivientes instalados en pleno bosque...
Valoración
Lo mejor: la belleza de la naturaleza en su estado más virgen (y salvaje) bien justifica el visionado de una cinta que reivindica la supremacía de la misma, criticando duramente el capitalismo (en forma de contaminación material y carnal) en detrimento de un glorioso esplendor (sólo equiparable trayendo el término a colación al cometido uso de efectos tanto artesanales en organismos como digitales en alucinaciones) cada vez más mermado; el apartado sonoro desconcierta tanto como el sensorial, sucediéndose temas alternativos creados con instrumentos poco convencionales pero sin duda eficaces (y oportunos) para la ocasión; la tangible certeza de que el hombre (como clásicamente se ha dicho englobando también a la mujer) es el mayor peligro para él mismo (especialmente para aquellos especímenes exentos de sentimiento comunitario ajeno a su entorno), recurriéndose para contrastarlo a una serie de acciones (en pro de la integridad alcanzada) que estremecen por su concienciador mensaje.
Lo peor: el plano cenital de apertura es formidable (no hace sino confirmar que con drones se pueden lograr auténticas maravillas visuales), pero conlleva una asunción de riesgo anunciado que se traduce en una decisión comportamental incauta e inasumible desde una perspectiva lógica; la temeridad de los protagonistas es tan alarmante que uno desea con ansia que no continúen con vida demasiado tiempo, plegaria que se satisface al cincuenta por ciento convirtiendo el resto (discurso teológico mediante) en empatía; la personalidad de los personajes no se desarrolla en profundidad siendo por ello deficiente, exponiéndose un guión apasionantemente reflexivo (la ambientación es brutal para enfatizar el misticismo subyacente con dilapidarias frases como “cada día el hábitat humano se parece más a una jaula”) pero excesivamente experimental (las ubicaciones camarógrafas son útiles e interesantes pero también arriesgadas e intimistas) para el público no acostumbrado a semejantes propuestas.
Daniel Espinosa
Titane (Julia Ducournau, 2021)
Ficha técnica
Título original: Titane Año: 2021 Nacionalidad: Francia Duración: 107 min. Género: Drama, Suspense Director: Julia Ducournau Guión: Julia Ducournau Reparto: Vincent Lindon, Dominique Frot, Agathe Rousselle, Nathalie Boyer, Myriem Akeddiou, Théo Hellermann, Anaïs Fabre y Meh Rahim
Sinopsis
Un joven con el rostro magullado es descubierto en un aeropuerto...
Valoración
Lo mejor: el apartado visual luce excelso, no pudiendo (ni debiendo) retirar la mirada de la pantalla ni un solo instante por el poderío que derrocha cada especulativo e inclasificable fotograma cuya visceralidad saciará al más exigente; la primera media hora de cinta es una auténtica joya del séptimo arte, mereciendo por sí sola el visionado de la misma al contener la esencia que todo amante del género fantástico (con tintes de gore) desea experimentar; la incomodidad prima en detrimento de la sensibilidad, presumiéndose tal sensación (pese a los debates morales que suscite) un acierto a tenor de la personalidad direccional que abandera la responsable aun sin alcanzar el nivel cualitativo que firmó con su flamante debut tras las cámaras con Raw.
Lo peor: el discurso que albergan los dos últimos tercios de película es tan diferente al de apertura (magnífico donde los haya) que no casan entre sí en absoluto, entusiasmando uno pero resultando indiferente (sino peyorativo) el otro más allá del mensaje final de libre lectura; el error de la autora al confundir libertad con libertinaje, plasmándose escenas gratuitas (sin un ápice de sentido argumental) para lograr la censura popular que parece ansiaba desde la preproducción pecando de pretenciosidad e imprecisión narrativa; la introducción del componente carnal (entendiendo como tal esporádicos encuentros sexuales) en la trama no encandila, sirviendo no obstante de crítica hacia un buen número de cuestiones concomitantes con la sociedad.
Una desaparición... un diario... un peligro inminente que nadie cree...
Valoración
La eternamente enigmática Jana Hill (una de las amigas más apreciadas por los miembros de esta humilde página) se ha puesto en contacto con Cementerio de Noticias para proponer una nueva colaboración tras la llevada a cabo con motivo del proyecto Horror & CO: Experience Terror Magazine; aquella ocasión se tradujo en la (muy) grata sorpresa y reseña de los títulos Horror & CO (el glorioso primer volumen de recorrido local lanzado en octubre del dos mil veinte del que bebe el presente al ser prácticamente idéntico en esencia) y Creepy Historias (un memorable libro de relatos que ya no se comercializa), siendo este el flamante inicio de una inédita e innovadora línea que entusiasmará a los ávidos de emociones fuertes.
La citada campaña no terminó de fructificar en su momento pero, haciendo valer el pensamiento positivo (y la proactividad menos especulativa que uno conjeture) de que absolutamente nada deriva en resultados negativos, la creativa responsable ha dedicado gran parte del tiempo desde aquel entonces a dar una vuelta de tuerca a la idea original hasta convertirla en lo que ahora patenta, ¡BOO!: Vive una experiencia interactiva con Hana Hill; se trata de una revista en formato digital (pdf) sólo adquirible mediante suscripción a través de Patreon, una plataforma de micromecenazgo para publicaciones independientes fundada en dos mil trece por el músico Jack Conte y el desarrollador Sam Yam que se ha tornado referencial junto a Kickstarter y Verkami.
Conviene advertir de antemano que con cualquiera de las tres opciones de aportación económica habilitadas (“Invitado especial de la Mansión Hill” por 3€, “Invitado Senior de la Mansión Hill” por 6€ e “Invitado VIP de la Mansión Hill” por 35€) los mecenas recibirán un número mensual, divergiendo el material adicional a percibir amén del común en todas ellas (agradecimiento eterno y regalo sorpresa); además, de llegar a los seiscientos euros de recaudación, la periodicidad pasará a ser quincenal, por lo que merece la pena compartir tan valiosa información con seres queridos (e incluso no tan apreciados) para que formen parte de una comunidad deseosa de sumar adeptos a las creepypastas en un su vertiente más visceral con señales de amenazas (in)corpóreas.
El documento de este celebrable estreno (cuyo peso de más de tres cientos megabytes evidencia su calidad) alberga básicamente pistas de audio (la mayoría muy parecidas entre sí para mantener la coherencia ambiental sugestionando sobremanera al más impasible) con una amplia variedad de efectos (desde agónicos sollozos hasta estremecedores sonidos) que, junto a las estelares intervenciones de la propia anfitriona, remover algo más que conciencias (invitando siempre a la reflexión de lo expuesto); si bien es cierto que grabaciones presenciales e imágenes dinámicas dotarían a la obra de dinamismo, no lo es menos que quien ejerce de guía en la oscuridad palia cualquier atisbo de carencia global sin ni siquiera exigirse conexión a internet.
El mismo pivota sobre las Nashe (centrándose especialmente en su metodología), figura surgida de una leyenda urbana (o tal vez no) en la que la teórica abundancia de desapariciones de jóvenes (cuando padecen determinado cambio vital) prolongada en el tiempo (se remonta a cientos de décadas atrás) cobra tintes pavorosos con los expedientes (cartas, diarios, revistas e infinidad de archivos) contrastable adjuntada; helando la sangre por su verisimilitud, “Ellas” (como se las denomina expresamente en un segmento) ponen de manifiesto el peligro de las nuevas generaciones con los avances tecnológicos de los que gozan, empleándolos rutinariamente obviando las fatales consecuencias de abandonar radicalmente las tradiciones.
Durante aproximadamente una hora (si se profundiza el intervalo se incrementará exponencialmente) el respetable hallará en la extrema belleza de la mujer un fatídico telón de fondo no solo con las susodichas habitantes de los lagos (por desvelar su hábitat natural) sino también con las Rusalkas, entelequias consideradas sirenas de los ríos que inauguran la sección “Terrorpedia” (puede que la más esperada por muchos); denotando un talento innato para despertar el ansia de saber más a cada instante (por ejemplo con la inteligente estrategia de mostrar un extracto), con un formidable abanico sensorial que precisa de un ritmo pausado al ir descubriendo los recursos multimedia para que no propicie el caos reproduciéndose al unísono.
En resumen, el nivel del contenido es excelso (el desembolso que los detallados niveles suponen es irrisorio en comparación al mismo), situándose el grado de terror estimado (según la cantidad de calabazas) de la aventura (no deja de ser una en toda regla) en un dos sobre tres (la subjetividad dictará sentencia al respecto pero se antoja la idónea); como único requisito indispensable cabe destacar la instalación previa de Adobe Acrobat Reader DC con las herramientas secundarias activadas para la correcta visualización, aconsejándose asimismo utilizar cascos (incrementan ostensiblemente la sensación de inmersión) y apagar las luces (para sumergirse al máximo en el multiverso recreado), optimizándose el extenuante trabajo realizado.
