Día 9 (Sitges Film Festival 2019) 18-09-2021 23:00 (UTC)
   
 

Le daim
(Quentin Dupieux, 2019)






Ficha técnica

Título original: Le Daim
Año: 2019
Nacionalidad: Francia
Duración: 73 min.
Género: Comedia, Fantástico
Director: Quentin Dupieux
Guión: Quentin Dupieux
Reparto: Jean Dujardin, Adèle Haenel, Albert Delpy, Coralie Russier, Laurent Nicolas, Pierre Gommé, Panayotis Pascot, Franck Lebreton, Stéphane Jobert, Marie Bunel, Youssef Hajdi, Maryne Cayon, Thomas Blanchard, Maxim Driesen, Rio Vega, David Sztankeste y Julia Faure


Sinopsis

La obsesión de un hombre recién divorciado con una chaqueta de ante le lleva a gastarse sus ahorros e incluso hacer algunas cosas peores...


Valoración

Lo mejor: el posicionamiento de la cámara en algunas secuencias (como la del asiento izquierdo trasero del vehículo mostrando el horizonte o la del espejo enfatizando la crítica a la despersonalización a la que se alude) es primorosa, traduciéndose en un alarde de dominio del medio por parte de un director distintivo donde los haya (en todas las vertientes del término) que vuelve a utilizar el (des)enfoque de los objetos para bipolarizar las imágenes a pesar de no percibirse tan locuaz como en otras incursiones; el suspense generado por las melodías (por tildar de alguna manera a los sonidos que se reproducen) es meritorio, entendiendo como tal conseguir dicho efecto mediante un minimalismo propio del cine independiente al que de hecho pertenece la presente producción; la pretensión de rehuir de simbolismos basándose en ellos es certeramente desconcertante, siendo esta y no otra la sensación principal que se ansío con notable ahínco en un complejo e interesante ejercicio de profundo metacine.

Lo peor: la absurda (adjetivo cómo no aplicable a la cinta misma) promesa del inicio (más allá de un ruinoso protagonista que se cree sus propias mentiras autoproclamándose justiciero anónimo) es una declaración de intenciones (hasta sobrepasado el ecuador encubierta) que se prolonga los algo más de setenta minutos de película, duración tan escueta como los argumentos racionales (subjetivos y de otras índoles los hay en abundancia) existentes para recomendar su visionado; la prenda de vestir sobre la que pivota la trama (fabricada en territorio italiano con material natural  escrupulosamente cuidado) es la única premisa para justificar un desarrollo repleto de disparates, requiriéndose una apertura de mente tan mayúscula como la creatividad del autor para disfrutar como se merece tan genuina pieza; el ritmo narrativo es sumamente pausado, lo cual (sumado a las peculiaridades que uno ya presupone de cualquier obra del realizador) solo agradará a aquellos paladares más ávidos de excentricidades.



Daniel Espinosa



Noche de bodas
(Matt Bettinelli y Tyler Gillett, 2019)






Ficha técnica

Título original: Ready or not
Año: 2019
Nacionalidad: Canadá
Duración: 91 min.
Género: Comedia, Suspense
Director: Matt Bettinelli y Tyler Gillett
Guión: Guy Busick y Ryan Murphy
Reparto: Samara Weaving, Andie Dowell, Mark Obrien, Adam Brody, Henry Czerny, Nicky Guadagni, Melanie Scrofaneirer y Kristian Bruun


Sinopsis

Durante la noche de su boda, la recién casada recibe la invitación por parte de la rica y excéntrica familia de su marido para participar en una tradición ancestral que se transforma en un juego de supervivencia...


Valoración

Lo mejor: la escena del cobertizo justifica por sí sola el visionado de la película, tanto por su realista e impactante violencia como por su sorpresiva e irreverente consumación, mereciendo por ello constar como primer alegato positivo en la presente crítica, no tan ácida como la plasmada en la pantalla; la contagiosa naturalidad con la que la absoluta protagonista borda su cometido interpretativo logra que el espectador se implique en su supervivencia como si su propia vida dependiera de ella, y es que la macabra anarquía a la que se enfrenta (basada en una tradición que obliga a los nuevos miembros a participar en un juego elegido al azar por un misterioso objeto de recóndita procedencia) rezuma, para desesperación de ella, humor negro e intriga a partes iguales; el desenlace es, sin discusión alguna, uno de los más salvajes de la historia del séptimo arte, sirviendo además de evidencia sobre si las supersticiones albergan preludios y si el poderío de las creencias puede llegar a erradicar cualquier atisbo de cordura.

Lo peor: la huida de la recién casada es, en determinados momentos, fortuita e incomprensible, traduciéndose los giros argumentales en un enorme divertimento adulto y a la vez en una descomunal incoherencia fílmica en la que prima el costumbrismo en detrimento de la diplomacia; la repartición de armas es calculada e interesada, no gozando de las mismas probabilidades de éxito todos los integrantes de la familia de sangre azul ligeramente disfuncional en la que el sentimiento de pertenencia (y su consensuada aceptación) lo es todo; el derroche de diversión e ingenio de la trama no consigue que aquel más ejercitado detecte fácilmente casualidades cuanto menos sospechosas, tales como el estado del barrote de la verja y la desactivación del sistema de vigilancia, no restando ello enteros a múltiples ocurrencias que, de originales e hilarantes que resultan (la reproducción de la canción en vinilo que sirve de cuenta atrás para el comienzo de “el escondite” es sublime), entusiasman hasta al más reacio aunque trate de impedirlo.



Daniel Espinosa

 
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