Título original: Cuerdas Año: 2019 Nacionalidad: España Duración: 85 min. Género: Drama, Suspense Director: José Montesinos Guión: José Montesinos y Yako Blesa Reparto: Paula del Río, Miguel Jenner y Jordi Aguilar
Sinopsis
Un desgraciado accidente deja incomunicada a una joven tetrapléjica en una masía en el campo en la que solo tiene la ayuda de un perro...
Valoración
Lo mejor: la interpretación de la dupla principal (el tercero en discordia goza de tan poca participación como la cuarta, no habiendo más que mencionar al presentarse solo cuatro personajes) es sobresaliente, pese a que en algunas secuencias la sobreactuación se apodera de su buen hacer; la estrategia del director de mantener en vilo al espectador mediante claustrofóbicas situaciones (justificadas por la condición física de cierta joven y un incidente cuanto menos cuestionable en lo referente a la racionalidad) desde (casi) el segundo cero es plausible, aunque a la postre los recursos se antojen redundantes (o más bien repetitivos e inverosímiles) en esta especie de traslación de la clásica cinta Cujo al territorio patrio; la ardua tarea que se percibe en cuanto a adiestramiento del canino se refiere es sin duda lo más meritorio de la producción, no debiendo sino rendirse ante la evidencia de que los animales pueden (y deben) ocupar un lugar privilegiado en el universo del séptimo arte como de hecho ha ocurrido cuando se ha potenciado.
Lo peor: el humor negro del que hace gala la película en ciertos compases ameniza la angustiosa (la recreación del pasado es formidable) velada con comentarios ciertamente convenientes (mayormente tan predecibles como funcionales) pero desvirtuadores de las emociones que se tratan de lograr, provocando que el espectador desconecte los segundos suficientes de la tensión infundida como para relajarse por completo; el desenlace deja mucho que desear, pues la prometedora trama se resuelve de una manera un tanto ridícula e intencionadamente (o al menos así parece) descuidada para impactar del peor modo concebible; la sensación final de que los medios (tanto económicos como escriturales) no han sido los suficientes como para llevar a cabo correctamente las ideas plasmadas en el guión es fatal, reflejándose en la pantalla un argumento repleto de errores ilegítimos como la repentina habilidad de la protagonista de dominar casi cualquier utensilio a su alcance o la resistencia de la batería de la silla.
Daniel Espinosa
Méandre
(Mathieu Turi, 2019)
Ficha técnica
Título original: Méandre Año: 2019 Nacionalidad: Francia Duración: 90 min. Género: Drama, Suspense Director: Mathieu Turi Guión: Mathieu Turi Reparto: Gaia Weiss, Peter Franzén, Romane Libert, Frédéric Franchitti, Corneliuss Dragomirescu, Eva Niewdanski y Olympe Turi
Sinopsis
Una mujer se despierta dentro de un lugar con extraños conductos...
Valoración
Lo mejor: la brevedad con la que se desarrolla la presentación de la protagonista, apenas seis minutos en los que el espectador ya conoce las desgracias que ha padecido la misma en el pasado precipitándola a la comprometida situación (no precisamente como ella lo había planeado) del presente; la sensación de agobio es constante (en especial cuando los espacios se reducen hasta dimensiones mínimas), logrando que uno comparta el sufrimiento de quien debe enfrentarse a numerosas pruebas para (sobre)vivir hasta descurbir el por qué de tan crucial (a la postre limítrofe con la metafísica más trascendental) participación; el objeto indicador del tiempo que resta para completar los sucesivos retos es genuino, ya que además de ello la sirve para iluminar los tramos en los que se encuentra para observar el entorno.
Lo peor: la parsimonia de la joven que aparece en escena la mayoría de minutos llega a desesperar, no pudiendo sino invitarla exaltadamente (o directamente ordenarla furiosamente) que se apresure en sus acciones aun a sabiendas de que (obviamente) no escuchará; los desafíos (por catalogarlos de algún modo) son bastante dispares en cuanto a originalidad se refiere, sorprendiendo parcialmente unos (cuando los elementos de la naturaleza entendidos como los estados de la materia cobran relevancia) pero no encandilando ninguno; la combinación de recursos ya visualizados en otras obras (mencionar Cube o Saw sería deshonroso para ellas pero debe hacerse al percibirse vagamente la esencia de ambas) no resulta demasiado placentera, antojándose un conjunto narrativo deficiente.
Daniel Espinosa
The Jack in the box (Lawrence Fowler, 2019)
Ficha técnica
Título original: The Jack in the box Año: 2019 Nacionalidad: Reino Unido Duración: 87 min. Género: Suspense, Terror Director: Lawrence Fowler Guión: Lawrence Fowler Reparto: Robert Nairne, Ethan Taylor, Lucy Quinlan, Darrie Gardner, Philip Ridout, Simon Balfour, Charles Abom, Tom carter y Laura Janes
Sinopsis
Cuando un antiguo muñeco es sacado de la tierra sus nuevos propietarios pronto tienen razones para creer que tiene vida propia...
Valoración
Lo mejor: la mitología que rodea a la caja (cada víctima equivale a seis años de reposo para que la fuerza maligna desparezca) es apasionante, explicándose sin apenas profundidad las características de tan espeluznante objeto; el aspecto del villano que da nombre a la película (declinando la siempre controvertida digitalización) es notable, luciendo una caracterización verdaderamente lograda; la opresiva atmósfera que impregna cada aparición del payaso (sin duda merecedor de añadirse a la larga retahíla de excéntricos asesinos en serie) es fantástica, manteniendo en tensión al respetable hasta que consuma su sangriento cometido para (teóricamente) su beneplácito.
Lo peor: la metodología para introducir los flashbacks de rigor (en aras de contextualizar mínimamente la actual situación del protagonista) es nefasta, recurriéndose a imágenes en blanco y negro para recalcar innecesariamente que se trata del pasado; la arbitrariedad de las víctimas (por denominar de alguna manera a quienes acuden a un lugar de por sí tétrico como es un museo poco frecuentado) es nula, prediciéndose sin margen de error cuáles serán sin que la deseable sorpresa acontezca; la promesa de una saga (la justificación brilla por su ausencia) es nada halagüeña, resolviéndose la pésima historia con un precipitado desenlace que no convence por su paupérrimo interés.
