Día 7 (Sitges Film Festival 2019) 18-09-2021 22:52 (UTC)
   
 

Come to daddy
(Ant Timpson, 2020)






Ficha técnica

Título original: Come to daddy
Año: 2020
Nacionalidad: Canadá
Duración: 92 min.
Género: Comedia, Suspense
Director: Ant Timpson
Guión: Toby Harvard
Reparto: Elijah Wood, Stephen Hattie, Garfield Wilson, Madeleine Sami, Martin Donovan, Michael Smiley, Simon Chin, Ona Grauer, Ryan Beil, Raresh Dimofte, Alla Rouba, Noam Zylberman, Gord Middletonse


Sinopsis

Un joven recibe una carta de su padre solicitando que le visite y este acude rápidamente a su casa convencido de que reunirse con él llenará el vacío emocional que lleva sintiendo desde su adolescencia...


Valoración

Lo mejor: la pretenciosa e hilarante mezcla de géneros no solo resulta provocativa en el más estricto sentido del término sino que hace lo propio en relación a multitud de sentimientos, recurriendo constantemente a componentes propios de la comedia negra (recuentos de exclusivos móviles, comentarios de tardías emancipaciones, tentaciones de auténticos alcohólicos y posesiones de fríos cuerpos son solo algunos de los muchos mencionables) para ello; la constante transición entre profundidad e ironía, ejemplificada en la temprana citación de dos frases célebres totalmente opuestas (“los pecados del padre deben recaer sobre el hijo” de William Shakespeare y “no hay nadie más como mi papá” de Beyoncé), logra que la espiral de apariencias, traiciones, suspicacias e invenciones a la que apela el responsable absorba la atención sin remedio; el cúmulo de absurdeces plasmadas congratularán al público mundano en gran medida (incluso algunas verdaderamente triviales e inmaduras como el exabrupto policial, la ridícula bacanal, la infectiva amenaza, la torturadora ingesta y el redundante dislocamiento), si bien no es nada funcional para aquellos espectadores que no consientan la narración de los conspirativos, proféticos e insolentes hechos a partir de incoherencias.

Lo peor: la retahíla de descuidos visuales (que al protagonista no le crezca ni un milímetro la barba con el transcurrir de las jornadas que abarca la trama, además de mantener el bigote y el peinado perfectamente acabados, resulta cuanto menos curioso) imposibilita una siempre estimable rigurosidad espaciotemporal, no siendo en cualquier caso discutible la maestría del autor para entretener al respetable durante noventa minutos sin transmitir absolutamente nada reseñable; la extrema violencia del minuto sesenta y cinco en adelante es totalmente censurable, plasmándose un salvajismo tal que removerá el estómago hasta del más sádico (la escena del ensañamiento en la entrepierna herirá especialmente sensibilidades); la historia, centrada en un joven que acude a la misteriosa llamada (o más bien petición postal) de su progenitor, un ya retirado conductor de limusinas propietario de una lujosa e inhóspita morada (“un ovni de los años sesenta”) a la que solo es posible llegar mediante las meticulosas señalizaciones del mapa que porta consigo, deriva (a raíz de un giro argumental en el ecuador tras descubrirse un secreto sobre determinada financiación vital) hacia un desenlace tan precipitado e inesperado que, lejos de encandilar, despierta un gran e insólito recelo.



Daniel Espinosa



Deathcember
(Ama Lea, Andreas Marschall, Annika Marx, Bob Pipe, Dominic Saxl, Isaac Ezban, Jason Rostovsky, John Cook, Julian Richards, Lee Sang, Lucky Mckee, Michael Varrati, Milan Todorovic, Pollyanna Mcintosh, Remi Frechette, Ruggero Deodato, Sadrac González, Sam Wineman, Sonia Escolano, Steve Roover, Vivie Vaugh y Zach Shild, 2019)






Ficha técnica

Título original: Deathcember
Año: 2019
Nacionalidad: EEUU
Duración: 134 min.
Género: Suspense, Terror
Director: Ama Lea, Andreas Marschall, Annika Marx, Bob Pipe, Dominic Saxl, Isaac Ezban, Jason Rostovsky, John Cook, Julian Richards, Lee Sang, Lucky Mckee, Michael Varrati, Milan Todorovic, Pollyanna Mcintosh, Remi Frechette, Ruggero Deodato, Sadrac González, Sam Wineman, Sonia Escolano, Steve Roover, Vivie Vaugh y Zach Shild
Guión: Ama Lea, Andreas Marschall, Annika Marx, Bob Pipe, Dominic Saxl, Isaac Ezban, Jason Rostovsky, John Cook, Julian Richards, Lee Sang, Lucky Mckee, Michael Varrati, Milan Todorovic, Pollyanna Mcintosh, Remi Frechette, Ruggero Deodato, Sadrac González, Sam Wineman, Sonia Escolano, Steve Roover, Vivie Vaugh y Zach Shil
Reparto: Marie Nasemann, Barbara Crampton, Tiffany Shepis, Detlef Bothe, Brianna Barnes, Barkley Harper, Jeffrey Reddick, Sam Eidson, Aza Declercq, Joseph Bellerose, Kue Lawrence y Haydée Lysander


Sinopsis

Colección de cortos que analizan el lado más oscuro de la Navidad...


Valoración

Lo mejor: el hilo conductor (una habitación que simula ser un calendario de adviento) es tan primario como original, utilizándose objetos multitud de objetos mundanos (campanas, ametralladoras, máscaras, barreños, grilletes, tarros, bolsas, pañuelos, machetes, sacos, cajas, ataúdes, zapatos, botas, juguetes, armónicas, patines, cuberterías, candelabros, tubos, plantas...); la obra contiene piezas tan plausibles como “family feast” de Remi Frechette y “milk and cookies” de Sam Wineman, aumentando el valor de una antología cuanto menos curiosa de visionar al menos en festivales especializados; el genuino e inconfundible sello de algunos directores (como Pollyanna Mcintosh con “getting away from it all” o Lucky Mckee con “they once has norses”) es sencillamente demencial, fascinando a sus seguidores.

Lo peor: el nivel general de la película (aceptando como válida dicha nomenclatura al conjunto de cortometrajes que la conforman) es bastante deficiente, encontrándose en el mercado otras objetiva e infinitamente más recomendables; el desenlace (entendiendo como tal el último fragmento titulado they used to laugh and call him names” de Zach Shild que sirve de telón de fondo póstumo al mucho más decente “Christmas corpose” de Annika Marx) es decepcionante como pocos, mas la estrategia de reproducirlo entre los créditos finales tampoco se antoja la mejor elección para captar la atención del espectador; la obscenidad hecha arte en la que se traduce “creepy christmas”, siendo tal el grado de censura que ni siquiera se especifica el responsable para que los detractores no puedan criticar directamente sus labores.



Daniel Espinosa   

 
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