Día 2 (Sitges Film Festival 2019) 18-09-2021 22:31 (UTC)
   
 

Daniel isn’t real
(Adam Egypt, 2019)






Ficha técnica

Título original: Daniel isn’t real
Año: 2019
Nacionalidad: EEUU
Duración: 96 min.
Género: Drama, Terror
Director: Adam Egypt
Guión: Adam Egypt y Brian Deleeuw
Reparto: Miles Robbins, Sasha Lane, Hannah Marks, Patrick Schwarzenegger, Faith Logan, Jacqueline Honulik, Lynn Marocola, Katie Chang, Chukwudi Iwuji, Jamar Greene, Cara Ronzetti, Michael Cuomo, Andrew Ayala, Andrew Bridges, Daniel Marconi y Nathan Reid


Sinopsis

Un joven sufre una serie de violentos problemas familiares que le hacen recuperar a su amigo imaginario de la infancia para afrontarlos...


Valoración

Lo mejor: la media hora inicial es una joya fílmica que debería proyectarse en cualquier clase magistral de cine, concentrándose en ella un abanico de sucesos a cada cual más traumático e impactante que el anterior; la adaptación que ocupa (concretamente de una pequeña novela cuyo título es “In this wai I was saved”) recuerda a tiempos pasados en los que la literatura era una buena fuente de ideas, algo que en plena época de predominación de tendencias o sobresaltos prefabricados por la industria cuya comercialidad aborrece a cualquiera; el desarrollo de un delirio mental tan peculiar (y por desgracia espantosamente común en la sociedad actual) como la esquizofrenia es simplemente sublime, estremeciendo la manera en la que se plasma el desdoblamiento de personalidad de un protagonista con el que es imposible no empatizar desde el primer segundo no solo por la enorme (inmensa) labor del actor que le da vida sino por unas características entre las que prima una enfermiza falta de autoestima.

Lo peor: el último tercio de cinta se antoja un tanto presuntuoso, pecando de banal (pese a tratar de se trascendental) en su afán por no estigmatizar la enfermedad sobre la que pivota la historia hasta concebirla catárticamente con una sobrexposición del clásico pacto faustiano; el uso de los efectos especiales digitales desvirtúa la primacía de unos artesanales que logran entusiasmar, detonando los universos (re)creados con una estética próxima al imaginario del maestro Clive Barker (repleta de espacios visuales surrealistas con tendencia al infinito) un vacío argumental a causa de un desenlace en el que se descuida el deprimente planteamiento (y parte del nudo) que hace de la película un potente e inteligente drama con una mitología propia que tiende hacia lo cósmico hasta ese momento; la vertiente carnal (entendiendo como tal aquella centrada en los encuentros íntimos) no termina de convencer, resultando cuanto menos discutible (por no ser autoritario) su necesidad racional a juzgar por el cometido.



Daniel Espinosa




Noche de bodas
(Matt Bettinelli y Tyler Gillett, 2019)







Ficha técnica

Título original: Ready or not
Año: 2019
Nacionalidad: Canadá
Duración: 91 min.
Género: Comedia, Suspense
Director: Matt Bettinelli y Tyler Gillett
Guión: Guy Busick y Ryan Murphy
Reparto: Samara Weaving, Andie Dowell, Mark Obrien, Adam Brody, Henry Czerny, Nicky Guadagni, Melanie Scrofaneirer y Kristian Bruun


Sinopsis

Durante la noche de su boda, la recién casada recibe la invitación por parte de la rica y excéntrica familia de su marido para participar en una tradición ancestral que se transforma en un juego de supervivencia...


Valoración

Lo mejor: la escena del cobertizo justifica por sí sola el visionado de la película, tanto por su realista e impactante violencia como por su sorpresiva e irreverente consumación, mereciendo por ello constar como primer alegato positivo en la presente crítica, no tan ácida como la plasmada en la pantalla; la contagiosa naturalidad con la que la absoluta protagonista borda su cometido interpretativo logra que el espectador se implique en su supervivencia como si su propia vida dependiera de ella, y es que la macabra anarquía a la que se enfrenta (basada en una tradición que obliga a los nuevos miembros a participar en un juego elegido al azar por un misterioso objeto de recóndita procedencia) rezuma, para desesperación de ella, humor negro e intriga a partes iguales; el desenlace es, sin discusión alguna, uno de los más salvajes de la historia del séptimo arte, sirviendo además de evidencia sobre si las supersticiones albergan preludios y si el poderío de las creencias puede llegar a erradicar cualquier atisbo de cordura.

Lo peor: la huida de la recién casada es, en determinados momentos, fortuita e incomprensible, traduciéndose los giros argumentales en un enorme divertimento adulto y a la vez en una descomunal incoherencia fílmica en la que prima el costumbrismo en detrimento de la diplomacia; la repartición de armas es calculada e interesada, no gozando de las mismas probabilidades de éxito todos los integrantes de la familia de sangre azul ligeramente disfuncional en la que el sentimiento de pertenencia (y su consensuada aceptación) lo es todo; el derroche de diversión e ingenio de la trama no consigue que aquel más ejercitado detecte fácilmente casualidades cuanto menos sospechosas, tales como el estado del barrote de la verja y la desactivación del sistema de vigilancia, no restando ello enteros a múltiples ocurrencias que, de originales e hilarantes que resultan (la reproducción de la canción en vinilo que sirve de cuenta atrás para el comienzo de “el escondite” es sublime), entusiasman hasta al más reacio aunque trate de impedirlo.



Daniel Espinosa

 
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