Título original: La mesita del comedor Año: 2023 Nacionalidad: España Duración: 88 min. Género: Drama, Suspense Director: Caye Casas Guión: Caye Casas y Cristina Borobia Reparto: David Pareja, Esrefanía Santos, Josep Riera, Claudia Riera, Eduardo Antuña, Itziar Castro, Gla Flores, Cris Dilla y Paco Benjumea
Sinopsis
Una pareja en crisis que acaba de tener un niño compra un mueble para el comedor convirtiéndose en la peor decisión de toda su vida...
Valoración
Lo mejor: el ritmo que impera consigue captar la atención plena del consumidor de principio a fin a excepción de un tramo central en el que el intercambio de vivencias se antoja redundante pero igualmente atractivo para quienes gusten este tipo de frenesí dialéctico; la enésima demostración en la que se traduce la obra que con talento se pueden lograr excelentes resultados pese a disponer de escasos recursos, aprovechándose las bondades (o maldades) de un guión repleto de plausibles ideas; la veneración pública del maestro Stephen King (en redes sociales manifestó su fabulosa recepción para con la película catalogándola de culto junto a otros halagos igualmente positivos) no hace sino ensalzar la ocasión, contradiciendo la nula distribución gozada hasta la incursión de la siempre transgresora plataforma Filmin.
Lo peor: el delirio se extiende tanto entre los personajes en determinados compases que el público llega a cuestionarse la seriedad de una propuesta que en realidad merece todo halago posible, ocasionando serio malestar por la contundencia de determinadas ocurrencias; el constante humor negro del que hace gala la cinta no agradará a aquellos menos próximos a la comedia menos políticamente correcta, abundando las situaciones macabras sin necesidad de mostrar explícitamente los elementos que causan tremendo desasosiego; la inexplicable decisión de no exhibirse en certámenes de género del territorio patrio (léase los especializados en la materia) en virtud de otros objetivamente inferiores, impidiendo que los acérrimos seguidores al mismo deleitaran tan celebrable pieza.
Daniel Espinosa
Tarot
(Anna Halberg y Spenser Cohen, 2024)
Ficha técnica
Título original: Tarot Año: 2024 Nacionalidad: EEUU Duración: 94 min. Género: Suspense, Terror Director: Anna Halberg y Spenser Cohen Guión: Anna Halberg y Spenser Cohen Reparto: Alana Boden, Jacob Batalon, Humberly González, Olwen Fouere, Avantika Vandanapu, Adain Bradley, Larsen Thompson, Wolfgang Novogratz, Marriet Stater, Stasa Nikolic y James Swanton
Sinopsis
Cuando un grupo de amigos infringe de manera imprudente la regla sagrada de la lectura de las cartas desatan sin saberlo una maldición...
Valoración
Lo mejor: la sustancialmente desconocida e inquietante temática central (la cual pivota sobre una vertiente de la astrología enfocada en la adivinación) provoca tanta curiosidad como recelo, sorprendiendo gratamente la antesala a los fatídicos infortunios que el destino depara a quienes han empleado temerariamente el elemento que sirve de canal; el arte conceptual de las criaturas que posteriormente cobran vida resulta espectacularmente atractivo (desde un punto de vista artístico), estremeciendo además la crudeza con la que consuman su macabro cometido; el entretenimiento que ofrece el trabajo en general (a excepción de los segmentos más contemplativos) es sumamente plausible, admitiendo determinadas casualidades (la probabilidad de que en un grupo de media docena de jóvenes el abanico de signos zodiacales sea total es ínfima) como válidas para dicho divertimento.
Lo peor: la explicación de la maldición que reside tras la baraja que propicia las múltiples muertes (evidentemente se dan en gran número) apenas alcanza la catalogación de anecdótica, respetando los cánones del género con tanto escrúpulo como desidia; la precipitación para anunciar las maneras de fallecer de los personajes (interesante e hipnótica lectura de cartas mediante) desciende en interés durante el devenir de la trama, ya que aunque después se recuerdan mínimamente para contextualizarlas en aras de justificarlas no se tienen tan recientes como deberían; la calidad de algunos efectos especiales (cuando se abusa de la digitalización) desmerecen la del conjunto, pues si bien la historia no encandila el esparcimiento está asegurado a pesar de la escasa divulgación de la que ha gozado la cinta (el desembolso promocional fue modesto) previa a su estreno.
