Título original: 31
Año: 2016
Nacionalidad: EEUU
Duración: 100 min.
Género: Suspense, Terror
Director:Rob Zombie
Guión: Rob Zombie
Reparto: Richard Brake, Elizabeth Daily, Malcolm Dowell, Torsten Voges, Daniel Roebuck, Sheri Moon, Meg Foster y Lawrence Hilton
Sinopsis
Cinco personas son secuestradas y mantenidas como rehenes en un lugar en el que se ven obligadas a participar en un sanguinario juego...
Valoración
Lo mejor: el concepto del 31, un juego en el que los obligados participantes no tienen nombres sino números para enfrentarse a situaciones propias de la guerra o, lo que es lo mismo, el infierno, con el objetivo de sobrevivir doce horas en un recinto previa información y oportunas reevaluaciones de las probabilidades estimadas de que la muerte sea su destino final, debiendo hacer frente a una serie de lunáticos que van desde una versión reducida e hispana del abanderado nazi por excelencia (Sick-head) hasta el más autolesivo e infalible asesino (Domm-head), pasando por unos sádicos e insistentes hermanos (Psyco-head y Schyzo-head) y una pintoresca e infructuosa pareja (Sex y Death), valiéndose para ello de hachas, cuchillos, mazos, tuberías, palos, bates, motosierras, cadenas y palancas; la citación de célebres frases como “una primera señal de conciencia insipiente es el deseo de morir” de Fraz Kafka y sorprendentes curiosidades como que una cucaracha puede vivir hasta ciento sesenta y ocho horas sin cabeza dota de algo de personalidad a la nueva producción de Rob Zombie, quien sigue en declive desde su Halloween y del que sólo se reconoce el afán por situar la historia en décadas pasadas (concretamente, aquí, en el mil novecientos setenta y seis); la labor de Sheri Moon, musa y mujer del realizador que, como era de esperar, asume la responsabilidad actoral con cautivadora simpleza y aptitud, una delicia equiparable a la apertura del filme que, en blanco y negro, presenta a la otra gran figura de la obra, Richard Brake, como el trabajador más fiable de unos misteriosos burgueses que le pagan grandes sumas de dinero para torturar sin ningún tipo de autocontrol.
Lo peor: el encierro, que abarca desde el minuto veinticinco en el que son capturadas las piezas hasta el ochenta y cuatro que la acción regresa al exterior, se prologa burda e innecesariamente entre inhóspitos recovecos de cuidada estética, minuciosamente sucia para que los prematuros conflictos y las acaloradas discusiones cobren tintes de pura serie b; el drama expuesto es poco menos que lamentable, considerable válido solamente si se aprecia como burlesca diversión y, ni en tal caso, se disfruta, al igual que ocurre con el uso de la cámara lenta y las narraciones a partir de instantáneas, recursos con tan poco sentido como la trama misma, pausándose en momentos clave para indignar aún más; el lenguaje, soez e irreverente, no debiera ser tan primitivo ni verbal no gestualmente, denotando una vez que un cambio en determinados hábitos del autor es, más que aconsejable, exigible, pese a brindar simpáticas bromas como la de la comparativa entre una mujer y una cebolla para un sayón sin aparentes escrúpulos.
Daniel Espinosa
The girl with all the gifts
(Colm Carthy, 2016)
Ficha técnica
Título original: The girl with all the gifts
Año: 2016
Nacionalidad: Reino Unido
Duración: 102 min.
Género: Ciencia ficción, Terror
Director: Colm Carthy
Guión: Mike Carey
Reparto: Sennia Nanua, Paddy Considine, Gemma Arterton, Glenn Close, Anamaria Marinca, Dominique Tipper, Anthony Welsh, Fisayo Akinade, Yusuf Bassir, Daniel Eghan, Elise Reedroms y Richard Price
Sinopsis
En un futuro distópico la humanidad se ha visto asolada por un tipo de virus que amenaza a la población con provocar el apocalipsis total...
Valoración
Lo mejor: la primera media hora que, perturbando y fascinando, ofrece una potencia visual fuera de lo común al combinarse ambos verbos de excelente modo, tratándose la temática zombie (aquí las amenazas andantes reciben el nombre de “hambrientos”) como en el punto álgido del mejor capítulo de The walking dead (sentenciar cuál sería muy osado al ser muy subjetiva la elección); el alarmista, desolador y brillante (no es una contradicción unir en una misma frase estos tres adjetivos aunque sí un atrevimiento el método elegido por el debutante director, eficaz hasta que la pequeña, después de años de reclusión en la celda 04, descubre cómo es el mundo exterior con entusiasmo e incredulidad a partir de necesarias pero aburridas fases de exploración) panorama dibujado, cuidado con sumo detalle para surtir el deseado efecto; la crueldad con la que Glenn Close vuelve a ejercer de villana de lujo como ya lo hiciera en detrimento de ciento un dálmatas en la popular cinta infantil, asumiendo una vez más ese rol que despierta tanto odio en el espectador a causa de su frialdad (en esta ocasión como obcecada científica obsesionada con la investigación de una segunda generación para hallar una vacuna), lo cual no hace sino magnificar su labor actoral al dotar a su personaje de esa repulsión.
Lo peor: la razón por la que los coléricos se activan (principalmente tras husmear olores corporales no cubiertos con geles bloqueadores pero también después de escuchar un sonido lo suficientemente fuerte, pareciendo oír y omitir lo que les interesa), como suele ocurrir, permanece en el metafísico e infranqueable limbo de las hipótesis menos consistentes (cierta escena en la que un grupo transita tranquilamente entre cientos de ellos, que permanecen totalmente inmóviles, es toda una provocación al intelecto del más confiado); el uso de la caja como metáfora, ya sea desde una vertiente mitológica (con la caja de Pandora y la esperanza albergada en su interior) o analógica (con la paradoja del gato de Schrödinger y la posibilidad confluyente de que un ser esté vivo y muerto al mismo tiempo), es tan recurrente que diezma cualquier intento de perfección argumental; la resignación e integridad con la que la superdotada protagonista, antaño un neonato proveniente de una excéntrica mutación que comió para salir del vientre de su progenitora, asume las estrictas reglas militares de protección a la que es sometida junto a otros de su misma condición (a quienes textualmente se les considera “malditos abortos”) se ajusta tan poco al raciocinio que abandera como la introducción de una teoría basada en la simbiosis evolutiva a partir de una etapa de madurez sexual del hongo causante de la infección transmisible tanto a través de fluidos corporales como de esporas (este hecho se antoja tan extraño de resumir como fiel a lo narrado) y la banda de pequeños sanguinarios que rinde culto a ¿Quién puede matar a un niño? (sin el encanto de los infantes de aquella en esta), detalles muy prescindibles.
Daniel Espinosa
Worry dolls (Padraig Reynolds, 2016)
Ficha técnica
Título original: Worry dolls
Año: 2016
Nacionalidad: EEUU
Duración: 83 min.
Género: Suspense, Terror
Director:Padraig Reynolds Guión: Christopher Wiehl y Danny Kolker Reparto: Christopher Wiehl, Kym Jackson, Tina Lifford, Samantha Smith, Yohance Myles, Kennedy Brice, Bran Son y Melissa Nearman
Sinopsis
Un asesino en serie muere, pero su labor sigue más activa que nunca...
Valoración
Lo mejor: el brutal asesinato de índole oficial, por aquello de ser un agente de policía la víctima, a las puertas de un hospital abandonado, un derroche de despiadado sadismo que siempre es bien recibido; el resto de atroces muertes teñidas de grandes dosis de sangre que siguen a la anteriormente comentada pues, aunque se antoje redundante, es el único aspecto medianamente loable; el nivel de todos y cada uno de los apartados es de tal mediocridad que prácticamente cualquier filme que se visione con posterioridad será complaciente, lo cual no se aleja en demasía del mayor bien universal para la industria del celuloide por más que sea en detrimento de la ocasión que ocupa al tornarse una pérdida de tiempo de los eternos ochenta y tres minutos.
Lo peor: el trato que se le da a los hechos narrados, siendo totalmente desconcertantes pero asumidos como relativamente normales por unos personajes vacíos de todo sentimiento evocador; la discordia entre el progenitor y el prometido de la madre de la niña protagonista que confecciona sin conocimiento de causa colgantes y brazaletes como talismán de prosperidad aun tratándose de malditas muñecas quitapenas para comerciar con ellos, un conflicto interracial oportunista donde los haya; la rotunda respuesta de un “no” a la pregunta “¿es interesante la película?”, y es que, destellos de oscura magia a parte como la marca indicadora de la estrecha conexión entre los crímenes acaecidos y una fuerza sobrenatural, los alicientes son muy escasos.
