The abc's of death 02-12-2021 01:35 (UTC)
   
 

The abc’s of death
(Kaare Andrews, Ernesto Espinosa, Thomas Cappelen, Jorge Grau, Banjong Pisanthanakun, Timo Tjahjanto, Andrew Traucki, Jake West, Mikael Wulff, Angela Bettis, Hélène Cattet, Jason Eisener, Bruno Forzani, Adrián Bogliano, Xavier Gens, Lee Hardcastle, Noboru Iguchi, Yoshihiro Nishimura, Simon Rumley, Marcel Sarmiento, Jon Schnepp, Srdjan Spasojevic, Nacho Vigalondo, Adam Wingard,
Ti West y Ben Wheatley, 2012)

The abc's of Death




Ficha técnica


Título original:
The abc’s of death
Año:
2012
Nacionalidad:
EEUU
Duración:
135 min.
Género:
Comedia, Terror
Director:
Kaare Andrews, Ernesto Espinosa, Thomas Cappelen, Jorge Grau, Banjong Pisankun, Timo Tjahjanto, Andrew Traucki, Jake West, Mikael Wulff, Angela Bettis, Hélène Cattet, Jason Eisener, Bruno Forzani, Adrián Bogliano, Xavier Gens, Lee Hardcastle, Noboru Iguchi, Yoshihiro Nishimura, Simon Rumley, Marcel Sarmiento, Jon Schnepp, Srdjan Spasojevic, Nacho Vigalondo, Ti West, Ben Wheatley y Adam Wingard
Guión:
Kaare Andrews, Ernesto Espinosa, Thomas Cappelen, Jorge Grau, Banjong Pisankun, Timo Tjahjanto, Andrew Traucki, Jake West, Mikael Wulff, Angela Bettis, Hélène Cattet, Jason Eisener, Bruno Forzani, Adrián Bogliano, Xavier Gens, Lee Hardcastle, Noboru Iguchi, Yoshihiro Nishimura, Simon Rumley, Marcel Sarmiento, Jon Schnepp, Srdjan Spasojevic, Nacho Vigalondo, Ti West, Ben Wheatley y Adam Wingard
Reparto:
Ingrid Bolso, Erik Aude, Iván González, Kyra Zagorsky, Peter Pedrero, Chems Dahmani, Fraser Corbett, Miguel Insua y Dallas Malloy


Sinopsis


Veintiséis cortometrajes de veintiséis directores diferentes con total libertad de autor
ía; solamente existe un requisito impuesto, la historia debe guardar un estrecho y visiblemente claro vínculo con la muerte...


Crítica


Veintiséis trabajos de corta duración (concretamente de entre dos y cinco minutos) de veintiséis directores diferentes de la más variada nacionalidad (española, mejicana, coreana, estadounidense, serbia...) con total libertad técnica para, a partir de la letra del abecedario asignada, llevar a cabo una historia cuyo único requisito es que el final debe estar estrechamente vinculado a la muerte, ésta es la premisa de la que parte The abc’s of death, una antología de terror que reúne a algunos de los nombres más representativos e irreverentes del panorama actual del séptimo arte para confeccionar una abusiva, escatológica, inconcebible, opresiva y urinaria propuesta (haciendo uso de las cinco vocales a modo de adjetivaciones para seguir la mecánica prefijada) que combina imagen real con animación e historias interesantes con otras, de hecho la mayor
ía, totalmente desechables a la par que pretenciosas.

Entre la larga lista direccional se encuentran nombres tan relevantes como los de Adrián García Bogliano y su “Bigfoot” (una terrorífica historia infantil que se torna realidad, primando gratificantemente las palabras en virtud de la acción),  Marcel Sarmiento y su “Dogfight” (una cruente plasmación de la voracidad boxeadora cuyo desenlace no dejará indiferente al espectador, un efectivo y cruel relato que se convirtió en el más aclamado en su proyección en el Sitges Film Festival 2012), Angela Bettis y su “Exterminate” (una paródica situación cotidiana que desemboca en un final apoteósico, repleto de imaginación y contundencia) y Xavier Gens y su “XXL” (una magnífica crítica a la idealidad corporal y los efectos devastadores que genera la considerada imperfección del resto de figuras, un trabajo que revaloriza al director y sirve para que recobre su buena reputación tras la infame The divide).


Así, desde la “Apocalypse” de Nacho Vigalondo (una improvisada consumación de asesinato merced al teóricamente inminente fin del mundo anunciado televisivamente con grandes dosis de humor y espectacular sadismo) hasta la “Zetsumetsu” de Yoshihiro Nishimura (una locura japonesa que confronta dos naciones en aras de demostrar su supremacía innovadora), el abecedario de la muerte (justificado título, por ende, el elegido para uno de los proyectos más ambiciosos del género) se completa con las respectivas aportaciones de cada uno de los elegidos para formar parte de una película que resulta tan llamativa como decepcionante, pues la incomparable experiencia que prometía se convierte vilmente en una propuesta poco menos que convencional.


Como un miembro del propio equipo del filme comentó en la presentación que llevaron a cabo un buen número de responsables del mismo en el anteriormente mencionado Sitges Film Festival 2012, la más alentadora característica que presenta la cinta es que si una pieza gusta se convierte en obra maestra y si disgusta el sufrimiento finaliza en apenas unos segundos para dar paso a la siguiente, un convincente alegato que se desvanece al término del visionado de The abc’s of death al darse muchas más situaciones aborrecibles que disfrutables (de hecho, solamente serían realmente destacables cinco de las historias narradas, siendo el resto mediana o incluso totalmente deficientes).


Pocas cintas pueden prometer tanto y ofrecer tan poco, demostrando que es más saciable y pertinente calidad frente a cantidad, pues la primera apenas se atisba y la segunda inunda la pantalla con indeseable frecuencia, hecho que no permanece en un desapercibido segundo plano debido a la imponente duración de la producción (nada menos que dos horas y cuarto), tiempo que encuentra racionalización de su desaprovecho posiblemente en el desorbitado número de microrelatos que presenta, pero en cualquier caso la perspectiva desde la que se ha elaborado la propuesta se debe considerar errónea, pudiéndose haber estructurado mejor de haberse dispuesto de un presupuesto más equitativo y mejores ideas a plasmar sin la necesidad de recurrir a la oportuna letra concedida (incluso una de las historias, “WTF” de Jon Schnepp, se centra en juzgar la propia película comentado que algunos grafemas dificultan enormemente en desarrollo de una correcta exposición) amén de desperdiciar las dotes interpretativas de los actores al prevalecer en todo momento la importancia del responsable de la obra y no el reparto que conforma la misma (aunque de escasa composición, debería respetarse más la labor interpretativa), algo que sí logró una película que se asemeja a ésta, la tan amena como divertida V/H/S.




Daniel Espinosa




The abc’s of death 2
(Aharon Keshales, Alejandro Brugués, Chris Nash, Dennison Ramalho, E.L.Katz, Erik Matti, Hajime Ohata, Jen Soska, Jerome Sable, Jim Hosking, Juan Moreno, Julian Barrat, Julian Gilbey, Julien Maury, Kristina Buozyte, Larry Fessenden, Lancelot Imasen, Marvin Kren, Mill Plymton, Robert Boocheck, Robert Morgan, Rodney Ascher, Steven Kestan, Soichi Ume, Todd Rohal y Vicenzo Natali, 2014)







Ficha técnica


Título original:
The abc’s of death 2
Año:
2014
Nacionalidad:
EEUU
Duración:
111 min.
Género:
Drama, Terror
Director:
Aharon Keshales, Alejandro Brugués, Alexandre Bustillo, Chris Nash, Dennison Ramalho, E.L.Katz, Erik Matti, Hajime Ohata, Jen Soska, Jerome Sable, Jim Hosking, Juan Moreno, Julian Barrat, Julian Gilbey, Julien Maury, Kristina Buozyte, Larry Fessenden, Lancelot Imasen, Marvin Kren, Mill Plymton, Navot Papushado, Robert Boocheck, Robert Morgan, Rodney Ascher, Steven Kestan, Soichi Ume, Todd Rohal y Vicenzo Natali

Guión:
Aharon Keshales, Alejandro Brugués,
Alexandre Bustillo, Chris Nash, Dennison Ramalho, E.L.Katz, Erik Matti, Hajime Ohata, Jen Soska, Jerome Sable, Jim Hosking, Juan Moreno, Julian Barrat, Julian Gilbey, Julien Maury, Kristina Buozyte, Larry Fessenden, Lancelot Imasen, Marvin Kren, Mill Plymton, Navot Papushado, Robert Boocheck, Robert Morgan, Rodney Ascher, Steven Kestan, Soichi Ume, Todd Rohal y Vicenzo Natali
Reparto:
Martina García, Victoria Broom, Béatrice Dalle, Laurence Harvey, Alan Kenna, Jason Cabell, Ian Virgo, Lauren Molina, Mark Grossman, Ryan Winsley, Petra Lo, Olivia Bremner y Eric Jacobus


Sinopsis


Las veintiséis letras del abecedario son emparejadas con los nombres más punteros del fantástico con un elemento en común, la muerte.



Valoración


Lo mejor
: la satisfacción de la realística “Amateur” de E.L.Katz, de la conflictiva “Equilibrium” de Alejandro Brugués, de la prejuiciosa “Falling” de Aharon Keshales, de la generacional “Grandad” de Jim Hosking, de la artística “Head games” de Mill Plymton, de la crítica “Invincible” de Erik Matti, de la homofóbica “Jesus” de Dennison Ramalho, de la opresiva “Knell” de Kristina Buozyte, de la ralentizada “Masticate” de Robert Boocheck, de la confluyente “Nexus” de Larry Fessenden, de la fragmentada “Split” de Juan Moreno, de la marginadora “Utopia” de Vicenzo Natali, de la brutal “Vacation” de Jerome Sable, de la reminiscente “Wish” de Steven Kestanski, de la acústica “Xylophone” de Julien Maury, de la vengativa “Youth” de Soichi Umezawa y de la desoladora “Zygote” de Chris Nash; la adecuada duración de las piezas en relación al aprovechamiento de las ideas que desarrollan, comprendiendo una media de cuatro minutos cada una de ellas; la facilidad de calcular una unánime valoración numérica, pese a las excepciones señaladas en el venidero apartado de aspectos negativos.

Lo peor
: el rechazo de la plástica “Deloused” de Robert Morgan, de la instigadora “Legacy” de Lancelot Imasen y, muy especialmente, de la desesperante “P-P-P-P scary” de Todd Rohal, desmerecedoras de pertenecer a un recopilatorio de obras, en mayor o menor medida, decentes urdidas por directores de toda procedencia y creencia imaginable con total libertad de contenido e inversión económica; la poca atracción de la tóxica “Badger” de Julian Barrat, de la mortífera “Ochlocracy” de Hajime Ohata, de la analítica “Questionnaire” de Rodney Ascher, de la incolora “Roulette” de Marvin Kren, de la demoníaca “Torture porn” de Jen Soska y de la jurídica “Capital punishment” de Julian Gilbey; la incomprensible aparición, supuestamente estelar y cómica, de Laurence Harvey, inolvidable protagonista de la escatológica The human centipede II: Full sequence, una vez concluyen los interminables créditos finales, y es que los participantes en esta apología en su vertiente más independiente, gratamente mejor que su predecesora, es muy extensa.



Daniel Espinosa

 
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