- El semblante 04-07-2022 15:22 (UTC)
   
 

El semblante
(Carlos Moriana y Raúl Cerezo, 2022)







Ficha técnica

Título original: El semblante
Año: 2022
Nacionalidad: España
Duración: 15 min.
Género: Drama, Suspense
Director: Carlos Moriana y Raúl Cerezo
Guión: Javier Trigales y Raúl Cerezo
Reparto: Lucía Díez, Carlos Santos, Daniel Ortiz, Paolo Boris, Bruna Lucadamo, Ainhoa Abela Espino, Rubén Horcajada y Conchi Sansano


Sinopsis

La Santa Inquisición entra en una larga decadencia y como reacción sus servidores son más despiadados que nunca tratando de captar el rostro del puro dolor mostrando las conscuencias de servir al Diablo...


Valoración

Lo mejor: el elenco (escaso en número pero abundante en talento) no solo cumple con su cometido sino que logra despertar en el espectador un profundo sentimiento de pertenencia, invitándolo (o más bien obligándolo) a mimetizarse con los personajes (la clásica dualidad ético-moral tornada poesía cinéfila) plasmados; el macabro trasfondo histórico se muestra sutil pero eficazmente (sobre todo a partir de ciertos bocetos), generando una sensación de malestar psicológico que enfatiza el carácter concienciador que se ansía; la calidad de los efectos especiales (totalmente tradicionales al rehuir por completo de la digitalización para beneplácito de los puritanos) es digna de premiarse, atisbándose evidentes reminiscencias a la sumamente controvertida Martyrs de Pascal Laugier en su explícito clímax para tornar la anunciada caza de brujas (promocionada en su día bajo el lema “el mal tiene muchos rostros”) en un auténtico ejercicio de introspección con múltiples lecturas en el que se aprecia la longeva (casi una década) labor de perfeccionamiento que reside detrás del trabajo para que este finalmente haya visto la luz previa exitosa financiación en la plataforma Indiegogo con contribuciones de hasta cincuenta y cuatro mecenas.

Lo peor: la ausencia de color probablemente hubiera nutrido de más inmersión si cabe a la época en la que trascurren los hechos narrados (concretamente el año mil seiscientos noventa y dos), aunque los matices (sin ir más lejos el plano del crucifijo ardiendo en el siempre purificador fuego) que proporciona dicha decisión técnica la justifican con creces; la invención (una silla grabada con la palabra “facies” encomendada por partida triple a un humilde artesano para saldar las deudas contraídas por los actos de su difunta esposa con el tribunal del santo oficio en aras de castigar a los impíos a modo de aparato de tortura para redimir sus almas) no goza del protagonismo que se presume hasta la conclusión propiamente dicha, mas con ello se evidencia que focalizar la atención en un elemento concreto es usualmente errático e inevitable; el guión presenta algunas lagunas espaciotemporales (típicos e irremediables de un cortometraje de apenas quince minutos de duración), pero el sinfín de frases a recordar para la posteridad (tal vez la más lapidaria sea la que versa “mejor estar muerta que vivir en la infamia”) lo convierten en anecdótico e incluso merecedor de incluirlo en cualquier clase magistral a impartir.



Daniel Espinosa

 
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