MFA 18-06-2019 21:28 (UTC)
   
 

MFA
(Natalia Leite, 2017)






Ficha técnica

Título original: M.F.A.
Año: 2017
Nacionalidad: EEUU
Duración: 90 min.
Género: Drama, Suspense
Director: Natalia Leite
Guión: Leah Kendrick
Reparto: Francesca Eastwood, Clifton Collins, Michael Welch, Breeda Wool, Leah Kendrick, Peter Vack, Andrew Caldwell, David Sullivan, Adam Lazarre, Bryant Wood, Mike Manning, Kelly Walker y Ruby Elise


Sinopsis

Una estudiante de arte es agredida por un compañero de universidad y, al tratar de recuperar una cierta normalidad, descubre que en el campus hay muchas más afectadas que no se atreven a alzar la voz...


Valoración

Lo mejor: la empática ofensa de quien observa con estupor una condolencia hacia alguien tan subjetivamente detestable como popularmente admirado (a quien no le haya sucedido alguna vez es que no es humano o vive en la inopia), tan conseguida que uno duda de su validez positivista (no cabe duda que así es, pues el propósito de repeler se logra con creces, al igual que el mensaje de vergüenza e insulto de una víctima poco o nada apoyada como es la del abuso) en su afán por respetar el lema “hacer vida en el lienzo” para captar la emoción detrás de la expresión e inmortalizar una existencia repleta de creatividad; la venganza asumiendo el rol que uno tanto detesta se antoja deplorable pero, en una película que defiende de la peor forma posible el libre albedrío a la hora de mantener relaciones íntimas (la defensa a ultranza de minimizar las consecuencias en lugar de prevenir la fechoría tiene más delito que el propio acto), se debe percibir como el conducto ideal para ofrecer impactantes situaciones (a destacar la búsqueda de una confesión que termina fatídicamente), y más si su abanderada es una pletórica Francesca Eastwood (hija del célebre actor, director, productor y cuantas profesiones en el séptimo arte existen) cual Milla Jovovich (el parecido físico es más que razonable) en cualquiera de las adaptaciones de Resident evil, perdiendo el control para dejar tras de sí un buen número de cadáveres; la captación, con bastante acierto por parte de la responsable (pese a que lo que pueda parecer por su planteamiento la obra proviene de un fémina), de sugerentes e intensos planos, tales como la purificación acuática en una piscina, la quema de la nota en un lavabo, la comida de la pizza en un comedor y la pronunciación del discurso en un atril, expandiéndose así el artístico trasfondo a la técnica de rodaje usada.

Lo peor: el uso de frases hechas (“con el ojo por ojo todos ciegos” y “todo en la naturaleza es oscuro excepto cuando está expuesto a la luz”) que solo sirven para diluir responsabilidades escriturales, y es que el guión de Leah Kendrick contiene demasiadas lagunas como para considerarlo más que medianamente aceptable (poner en entredicho todo el sistema de reinserción social bajo la premisa asegurando que la lamentación no es una opción y el delito nunca prescribe sin citar alternativa alguna más que la muerte, sin ir más lejos); la violación, como en otras tantas ocasiones, se emplea cual detonante de un cambio definitivo de actitud, lo cual denota tanta inmadurez como referirse al miembro viril como “zanahoria y guisantes”, algo propio de una comedia como Algo pasa con Mary (en ella era “flauta y platillos”), mas siendo un asunto tan serio no merece trivializar lo más mínimo y desembocar en una tesis académica de más fundamento obsesivo que racional ante la inutilidad de un departamento policial cuya investigación no puede ser más improductiva (los indicios son tan evidentes que abruma que los agentes no cumplan con su objetivo en segundos); la apología a la atracción carnal más gratuita que uno imagine, recurriendo de manera repulsiva a la seducción (femenina, valga añadir, pues la autora centra todo en dicho sector) como potente e infalible arma, lo cual resulta tan bochornoso como no alegar argumentalmente que un trauma no se supera sublevándose y obviándolo sino trabajándose y superándolo (al contrario, en resumen).

Daniel Espinosa


M.F.A. M.F.A.






 
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