Wrong 27-07-2017 16:55 (UTC)
   
 

Wrong
(Quentin Dupieux, 2012)


Wrong




Ficha técnica


Título original:
Wrong
Año:
2012
Nacionalidad:
Francia
Duración:
88 min.
Género:
Comedia, Fantástico
Director:
Quentin Dupieux
Guión:
Quentin Dupieux
Reparto:
Jack Plotnick, Eric Judor, William Fichtner, Alexis Dziena, Steve Little, Arden Myrin, Maile Flanagan, Todd Giebenhain, Barry Alan Levine, Zia Harris, Price Carson, Gary Valentine, Charley Koontz y Nealla Gordon


Sinopsis


Un día, Dolph despierta para descubrir con estupefacción que aquello que más ama en el mundo, su perro Paul, se ha desvanecido; desesperado, se embarca en una búsqueda repleta de encuentros.



Crítica


Las películas cuyo humor se basa en situaciones que desencajan al espectador por ser delirantes, ridículas o inesperadas suelen gozar de bastante éxito, pero también son las que tienen límites delicados cuya principal complicación reside en no cruzarlos (es decir, en el caso de que el filme se convierta en un continuado de escenas sin sentido y no exista una interpretación al alcance del público se tratará del más puro surrealismo, exclusivamente dirigido a un selecto y minoritario sector); Wrong, el último largometraje de Quentin Dupieux, quien sorprendió hace escasos dos años con la magnífica Rubber, (la cual supuso una experiencia religiosa de incalculable calidad que fascinó a los presentes en la proyección llevada a cabo en la Sección Oficial del Sitges Film Festival 2010, certamen en el que se alzó con el prestigioso premio a la Mejor Película) con la que la presente guarda multitud de similitudes (las sintonías empleadas, el desconcierto general que provoca la propuesta...), difícilmente podría resumirse en un adjetivo, pues algunas de las ocurrencias que propone son un absoluto sinsentido y otras albergan un potente mensaje crítico, siendo el mismo título un anticipo de tal característica (se podría traducir como algo que está mal, que es incorrecto o equivocado, algo que no encaja con la realidad) y un hito que da una nueva vuelta de tuerca al concepto humor al tiempo que el director prosigue con su particular sabotaje a las convenciones siendo éstas susceptibles de desembocar en el desconcierto generalizado más absoluto (hecho que, lejos de desagradar, entretiene soberanamente).

Wrong  Wrong
Dolph Springer (Jack Plotnick, superlativo a pesar de la complejidad del personaje que interpreta, demostrando que puede convertirse en el hombre de las mil caras sin apenas esfuerzo) es un soltero que roza la treintena de edad cuya plácida existencia se basa en gran medida en la asistencia diaria a la empresa en la que prestaba servicio hasta hace tres meses (entonces fue despedido pero aún así sigue acudiendo, aunque lo más llamativo es el hecho de que en dicha oficina los detectores de fuego están siempre activados empapando a los empleados) simulando trabajar y a la compañía que le ofrece Paul, un cariñoso perro al que ama incondicionalmente y con el que vive en un barrio y una casa muy agradables; un día se despierta y se encuentra ante la complicada e inesperada asimilación de que su alma gemela, ha desaparecido misteriosamente, sin motivos aparentes, convirtiéndose en un reto (y una imperiosa necesidad) personal encontrarlo, pues su predilecta mascota es aquello que más aprecia y sin ella lo único que le queda es la curiosidad (así se cuestiona infinitas ambigüedades como la pertinencia de un conejo montado en una moto como logotipo de un restaurante, ya que el animal deja de ser la causa de la alta velocidad).

Wrong  Wrong
En su ardua y concienzuda tarea de querer volver a la cotidianeidad, de retomar su normalidad, recurrirá a Victor (Eric Judor, comediante que demuestra sus dotes televisivas y carencias fílmicas), su oportunista jardinero francés cuya pasión es dibujar cuanto observe, a Emma (Alexis Dziena, sutilmente fabulosa pero algo cargante), una empleada de pizzería que actúa de manera totalmente irracional con tal de abandonar a su marido, al detective Ronnie (Steve Little, desagradable y sobrante tanto el personaje como su interpretación), un investigador de alto nivel que trata de resolver desapariciones de mascotas con un original dispositivo para conocer el pasado de éstos mediante los desechos de los animales e incluso a Master Chang (William Fichtner, inmaculado, cuya familiaridad se desprende sin estupor), un experto en psicología canina que ha desarrollado un avanzado método de hipnosis; éste último se dedica a secuestrar de forma aleatoria a mascotas para demostrarles a sus dueños lo importante que es cuidarlas, protegerlas y nunca abandonarlas, peculiar dedicación que le convierte en el personaje más intrigante, original y mejor logrado, de enigmática e importante relevancia tanto para Dolph como para el propio desenlace de la trama (rebuscada de principio a fin, llegando a tornarse insoportable en su último tercio).

Wrong  Wrong
Wrong
está construida a partir de escenas recurrentes basadas en elementos incorrectos (ejemplos de ello son el reloj despertador digital que pasa de marcar las horas exactas a indicar la misma junto a sesenta segundos, la inesperada cita que Dolph mantiene mediante latitudes, la palmera que se convierte repentinamente en pino, la carta sin destinatario ni remitente que aparece en el buzón del protagonista...), planificadas inexactitudes que se extienden a algunos espacios de la cotidianeidad del protagonista (como es el caso de su oficina, en la cual llueve torrencial y constantemente) y a las actitudes que los diferentes personajes adoptan (un hecho fantasioso y principal en el relato como el de la palmera que de repente se convierte en pino es el paradigma más significativo, provocando la resignación de éstos viéndose obligados a tomar tal hecho como una reparable incoherencia y adoptando la solución de volver a plantar una palmera); no cabe duda, el desconcierto prima en la historia, y es que los recursos surrealistas puramente desestabilizadores no son cuestionados y dejan al espectador con la duda de si lo que está ocurriendo va a pasar a ser el sueño o el fruto de la imaginación de alguna de las caracterizaciones (la confusión alcanza su nivel más álgido cuando una de ellas tiene un sueño y se da por muerto, siendo en realidad la pesadilla de un hombre que se niega a ser padre).

Wrong  Wrong
Los títulos iniciales, que tienen de fondo un bombero haciendo sus necesidades fisiológicas en la vía pública ante la mirada impávida de sus compañeros del camión autobomba, son un preludio de en lo que la obra se traducirá, una laboriosa película en la que los colores pastel de la puesta en escena, los planos con elementos fuera de plano y los diálogos absurdos (pero cargados de intencionalidad) crean constantemente una atmósfera onírica que complica la tarea de discernir la realidad de la ficción que supondría pertenecer a un sueño (otro aspecto que contribuye a crear dicha sensación es que varios personajes masculinos se parecen bastante entre sí, sorprendente aunque meticulosamente buscado); es todo un misterio, más que la propia propuesta, la acogida que entre el público tenga la película y la multitud de lecturas del mismo, pero la realidad es que la originalidad que desprende y las exclamaciones de agradable divertimento que propician los delirios de Quentin Dupieux son todo un regalo de indiscutible genuinidad hasta el momento (si bien es cierto que son solamente dos los metrajes que pueden atribuírsele en el ámbito internacional) aun debiendo entender el peculiar sentido del humor que presente en ellos (ardua tarea si no se comparte con el autor las incertidumbres originarias de complejas conductas pensantes).



Daniel Espinosa




 
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