VHS: Viral 23-09-2017 09:14 (UTC)
   
 

V/H/S: Viral
(Aaron Moorhead, Gregg Bishop, Justin Benson, Marcel Sarmiento y Nacho Vigalondo, 2014)


V/H/S Viral




Ficha técnica


Título original:
V/H/S: Viral
Año:
2014
Nacionalidad:
EEUU
Duración:
77 min.
Género:
Suspense, Terror
Director:
Aaron Moorhead, Gregg Bishop, Justin Benson, Marcel Sarmiento y Nacho Vigalondo
Guión:
Aaron Moorehead, Dave White, Gregg Bishop, Jay Cimfel, Justin Benson, Marcel Sarmimento y Nacho Vigalondo
Reparto:
Emilia Zoryan, Justin Welborn, Amanda Baker, Emmy Argo, Carrie Keagan, Natalia Ferreiro, Jawed Berni, Michael Flores, Amanda Hall, Jessica Luza, Blair Redford, Michael Milligan y Greyson Chadwick


Sinopsis


Varios adolescentes ansiosos por convertirse en estrellas de internet toman decisiones primeramente equivocadas y finalmente mortales...



Crítica


La tercera entrega de la franquicia de segmentos de terror más disfrutable de la última década llega con una oleada de nuevas piezas bajo el título de V
/H/S: Viral (la variación de un añadido en lugar de otro dígito no es ni bueno ni malo pero sí curioso y significativo de los cambios que respecto a las anteriores se observan en ésta, traduciéndose en toda una declaración de intenciones) y el sello personal de Aaron Moorhead, Gregg Bishop, Justin Benson, Marcel Sarmiento y Nacho Vigalondo (sumándose a ellos Dave White y Jay Cimfel en la elaboración de alguna de las tramas), un septeto direccional de lujo para una obra que mantiene el espíritu de sus predecesoras (sin la característica reproducción de una cinta en el ya anticuado V/H/S como recogedora de todos los acontecimientos desarrollados) aportando formas alternativas de pavura; los responsables, respectivamente (a modo situacional se mencionará el trabajo más representativo), de Resolution, The other side, Resolution (en efecto, el único que consta en su currículum es el compartido junto con el primero), Deadgirl, Los cronocrímenes y The apparition, a los que se les suma Dave White (No tell more) en la faceta de guionista, han sabido, sin abandonar sus credenciales, cómo gestionar sus recursos para dotar al conjunto de una calidad más que notable y un mantenimiento del interés absoluto, convirtiéndolo en un largometraje enérgica e impactantemente logrado.

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Digno merecedor de una proyección entre amigos y hasta de ocupar cualquier sesión en certámenes especializados (el Sitges Film Festival fue uno de los marcos más idóneos, pudiéndose nutrir la organización del festival de un formidable torrente de pensamientos circunscritos en el género que con tanto ahínco defienden), el metraje supone el enésimo ejemplo de cómo brindar al espectador (incluso al más exigente) un beneficio fílmico disponiendo de apenas unos pocos de miles de dólares (pese a que la inversión dineraria no se ha desvelado de forma oficial es obvio que la cantidad no alcanza tan siquiera el millón); sin concesiones, los autores mantienen las dosis de sangre (muy bien racionalizadas) y el contenido adulto (sin mostrarse tan siquiera un seno, lo cual es de admirar) presupuesto sustentando sus respectivas propuestas (curiosamente ninguna pertenece al género de terror estricto aunque sí presentan pinceladas del mismo, transitando entre el romántico, el fantástico, el de ciencia ficción y el de acción, por orden de narrativas) sobre dos pilares básicos, el misticismo y el vicio en todas sus vertientes, resultando un cúmulo de espeluznantes imágenes a las que acompañan tétricas atmósferas, una fórmula tan dinámica como efectiva que no llama especialmente la atención pero sí congratula sobremanera al digerirse instantáneamente, siendo mucho más funcional que otras producciones cuya ridícula exposición llega a irritar sino a enervar al no obtener de ellas más que efímeras banalidades disfrazadas de impagables genialidades.

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El hilo argumental, “Vicious circles” de Marciel Sarmiento (el guión lo han escrito a seis manos el mismo junto a David White y Jay Cimfel), muestra cuán dañino puede llegar a ser el fenómeno viral (aquel cuya máxima es destacar en la red para que muchas personas sigan un trabajo concreto, habiéndose convertido en una enfermiza meta que no entiende de costes limitados) a partir de una persecución policial en la que varias unidades tratan de dar caza a una camioneta de helados que parece causar graves consecuencias a quienes se aproximan a ella, mientras que la apertura de cortometrajes unidos para conformar un metraje, “Dante the great” de Gregg Bishop, propone cómo sería la magia en estado puro mediante la existencia de una capa negra como el carbón que dota a quien la posee de inimaginables poderes; por su parte, “Parallel monsters” de Nacho Vigalondo, recoge la confrontación entre dos universos paralelos prácticamente iguales a excepción de ciertos detalles (como bien es sabido en las pequeñas diferencias residen los grandes contrastes) y la pieza conclusiva, “Bonestorm” de Aaron Moorhead y Justin Benson (el argumento ha sido urdido en solitario por éste último), narra las peripecias de un grupo de descerebrados amantes del monopatín que involuntariamente despiertan una fuerza demoníaca en la frontera mexicana viéndose envueltos en una sucesión de brutales disturbios a cada cual más violento y pirot
écnico.
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Habrá a quienes no les guste el formato en el que la película es presentada (el recurso de la cámara en mano siempre ha contado con detractores desde sus orígenes), pero éste es tan preciso para la ocasión (de ningún otro modo podría experimentarse tan sufrida y subjetivamente el desarrollo de la trama) que incluso aquellos menos partidarios del mismo deberían hacer un esfuerzo y concederle una oportunidad al filme, pues de buen seguro V/H/S: Viral, con sus muchos aciertos (el “Himno de la Alegría” sonando a todo volumen en los compases finales y la originalidad máxima de la que hacen gala a lo largo de escasos setenta y siete minutos los cuatro capítulos) y algún que otro defecto (la resolución se antoja incomprensible por más que se trate de adivinar el motivo de tanta microescena y el desenlace impropio de una saga que nunca había cedido ante la siempre seductora pretenciosidad) gratificará; se aconseja proceder a ello tanto a propios como a extraños porque los primeros pasaran un fugaz período de entretenimiento y los segundos puede que contemplen como una alternativa la manera de plasmación en cuestión a partir de entonces e incluso, tal vez, les haga reflexionar acerca de si los prejuicios les han impedido divertirse de otras tantas películas por el mero hecho de aparentar poca profesionalidad (nada más lejos de la realidad, pues si hay una técnica que requiera amplios conocimientos del medio es precisamente la que aqu
í se da).
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Todo hace suponer que, si nada extraño sucede, la temporada próxima verá la luz la cuarta parte de esta eternamente inventiva y contemporáneamente reivindicativa (citarse que se basan en hechos reales sería una impertinencia pero algunas contingencias sí han parecido extraerse de recientes problemáticas, sin ir más lejos el asedio, cada vez con mayor frecuencia, que enmascarados están protagonizando en muchas zonas estadounidenses es directamente relacionable con los minutos que sirven de antesala al poco próspero término, lo cual se antoja tan pertinente como preocupante) franquicia; de ser así se respetaría la norma que ha imperado de que cada anualidad, desde que en el dos mil doce la primera viera la luz, se lance al mercado una entrega, forjándose una trilogía (hasta la fecha) que, a medida que se hace más extensa y longeva, más convence de su valía y de la necesidad de su existencia, ya sea unitaria o conjuntamente (el maratón implicaría destinar más de cuatro horas pero en absoluto sería una mala opción).



Daniel Espinosa




 
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