Under the shadow 23-06-2017 15:38 (UTC)
   
 

Under the shadow
(Babak Anvari, 2016)






Ficha técnica


Título original:
Under the shadow
Año:
2016
Nacionalidad:
Reino Unido
Duración:
82 min.
Género:
Drama, Terror
Director:
Babak Anvari
Guión:
Babak Anvari
Reparto:
Narges Rashidi, Avin Manshadi, Bobby Naderi, Ray Haratian, Arash Marandi, Bijan Daneshmand, Sajjad Delafrooz, Nabil Koni, Hamid Djavadan, Amir Hossein, Soussan Farrokhnia y Houshang Ranjbar


Sinopsis


Mientras una madre y su hija intentan sobrellevar el terror del Teherán de los años ochenta, un ser misterioso empieza a asediarlas sin cesar...



Valoración


Lo mejor
: la serie de metáforas que inundan de simbolismos la historia, como la de los Djinn, unos seres extraídos de cuentos de hadas que viajan en el viento (el elemento hace referencia a fuerzas misteriosas, etéreas y mágicas, soplando donde hay miedo y ansiedad) de un lugar a otro hasta que encuentran a alguien que poseer, una supersticiosa creencia del sur propia de la antropología muy bien traída; el trato que se da el tema principal, que no es el miedo en sí mismo sino las metas personales, propósitos existenciales reflejados en la desaparición de una muñeca pero extensibles a cualquier menester que se alimente con motivos fundamentados o excusas dilatadoras; la cultura del país en el que transcurre la trama (la misma se sitúa en plena guerra entre Irán e Irak, la más larga del siglo veinte al durar desde el mil novecientos ochenta hasta el ochenta y ocho) se plasma atrevida e irreprochablemente, siendo verosímil como pocas al recogerse la existencia de los valores predominantes (quién los decide y por qué motivos es más que cuestionable), el castigo con impedimentos estudiantiles de las actividades políticas que no concuerden con las del dictador y, en definitiva, la decadencia social como si de un trágico estigma se tratase, uno que destruye familias y pone de manifiesto cu
án poderosa es la capacidad humana para confrontarse y autodestruirse.

Lo peor
: el género de terror apenas hace acto de presencia (los sobresaltos son escasos y solo destaca el del minuto cuarenta y ocho, muy simple pero el más efectivo de toda la cinta) y el dramático tampoco termina de explotarse (se plasma excesivamente contemplativo y forzado), por lo que la cinta no resulta un buen exponente ni para uno ni para otro; la redundancia de ciertas acciones, dirigidas a defender un mismo alegato conductual, con su correspondiente objetivo argumental, demasiado sustancial para el modo en el que se expone, desde la tipográfica introducción que pone en antecedentes históricos hasta la bélica amenaza que amenaza seriamente la integridad de toda una nación; el equívoco en el que se verán inmersos aquellos que consientan el visionado dejándose guiar por la fama que precede al filme, cabiendo tal vez recordar que fue galardonada con el premio a la mejor película en la sección Noves Visions ONE del Sitges Film Festival 2016 y siendo sin duda necesario señalar que promedia un notable en las plataformas de opiniones más frecuentadas por críticos especializados y espectadores convencionales, pues la subjetividad de semejantes valoraciones cobra especial relevancia en esta ocasión por las peculiaridades que presenta.

Daniel Espinosa


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