Tannöd 21-10-2017 17:40 (UTC)
   
 

Tannöd
(Bettina Oberli, 2010)







Ficha técnica


Título original:
Tannöd
Año:
2010
Nacionalidad:
Alemania
Duración:
88 min.
Género:
Drama, Suspense
Director:
Bettina Oberli
Guión:
Petra Lüschow
Reparto:
Julia Jentsch, Monica Bleibtreu, Volker Bruch, Brigitte Hobmeier, Vitus Zeplichal, Filip Peeters, Gundi Ellert y Lisa Kreuzer


Sinopsis


Cuando la familia Danner fue brutalmente asesinada en su granja en lo profundo del bosque, empezaron a circular historias entre sus vecinos que especulaban sobre el carácter esquivo y siniestro de la familia; dos años después, Kathrin llega al pueblo para enterrar a su madre, encontrándose un lugar todavía estigmatizado por el atroz suceso.



Crítica


Tras una premisa prometedora y una historia aparentemente apasionante se encuentra una película mediocre en todos los sentidos, y es que en lugar de aprovecharse de la idea central del filme (una familia completa ha sido asesinada en una granja de un pequeño pueblo, cuyos habitantes se comportan de forma reacia en todo lo pertinente al suceso) la directora, Bettina Oberli, decide optar por mostrarnos la enrevesada (y poco creíble) relación de desconfianza (aunque a la vez de hermandad) que existe entre los puritanos hogareños, recurso que consigue aburrir enormemente en lugar de intrigar y/o entretener; y es que Tannöd podría haberse convertido en un slasher muy apetecible o una cinta repleta de intriga que apasionara al más exigente espectador, pero el enfoque de la directora ha resultado fallido y no puede considerarse nada más que una película digerible únicamente en el ámbito doméstico (de hecho ni eso).

Tannöd   Tannöd
La trama comienza presentando los brutales sucesos acontecidos en torno a la familia Danner, brutalmente asesinada en la granja que tenían en su propiedad ubicada en medio del bosque; dos años después, Kathin (una convincente Julia Jentsch, de los pocos añadidos que se pueden valorar positivamente del filme), la hija menor de la difunta familia, regresa al pueblo para enterrarlos; el drama se apoderará de la joven cuando los habitantes del emplazamiento comiencen a hacer públicas sus cábalas acerca del posible asesino (ya que hasta el momento es desconocido el móvil y/o motivos que incitaron al sujeto responsable a llevar a cabo tal acción), reconstruyendo unos confusos hechos a partir de los encuentros que tuvieron cada uno de ellos con los integrantes de la familia el mismo día que perdieron sus vidas a manos del asesino.
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La verdadera historia nos será presentada en forma de flashbacks, que unidos entre sí nos darán el nombre del enigmático autor de los asesinatos (posiblemente el más remoto de todos los candidatos, hecho que resta todavía más interés si cabe a la trama), un laberíntico y turbador drama de suspense que muestra hasta qué punto está enraizado el mal en el corazón de Europa (en este sentido, varias escenas dignas de mención recuerdan sospechosamente al videojuego Resident Evil 4).
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Ambientada en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial pero con una fallida puesta en escena de dicha época, la cinta no presenta más que un buen guión (hay que reconocerlo, la sucesión de acontecimientos están perfectamente ligados pero finalmente resultan incoherentes), ya que el resto de apartados no llega ni a la altura de un telefilme (con todos los respetos a éstos), especialmente el intento por transmitir constantemente la sensación de intriga (muy similar al acontecido en la horrorosa El Bosque del habitualmente sorprendente pero en dicha ocasión nefasto e inconcebible M.Night Shyamalan).
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Tannöd (distribuida en fechas próximas bajo el título de The murder farm, mucho más comercial y revelador) es, por lo tanto, un título completamente prescindible que consigue cuestionarnos nuestra existencia al comprobar que hemos invertido casi noventa minutos de nuestra vida en visionar un producto que se aproxima peligrosamente al terreno de lo indecente a causa de su precario montaje; no obstante, en algunos compases es un producto entretenido e incluso recomendable (básicamente cuando los aldeanos le confían a Kathrin lo que creen saber de la tragedia), que sin ser linealmente correcto aporta ciertos matices al género que lo hacen diferente (como el sangriento desenlace).


Daniel Espinosa




 
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