Sinister 24-06-2017 19:08 (UTC)
   
 

Sinister
(Scott Derrickson, 2012)


Sinister




Ficha técnica


Título original:
Sinister
Año:
2012
Nacionalidad:
EEUU
Duración:
110 min.
Género:
Suspense, Terror
Director:
Scott Derrickson
Guión:
Scott Derrickson y Robert Cargill
Reparto:
Ethan Hawke, Juliet Rylance, Fred Thompson, James Ransone, Clare Foley, Victoria Leigh, Cameron Ocasio y Ethan Haberfield


Sinopsis


Ellison es un periodista especializado en escribir artículos y novelas sobre casos de crímenes célebres; para poder dedicarse a esta tarea en cuerpo y alma ha instaurado una sistema de vida itinerante un tanto particular con su familia, trasladándose todos juntos de condado en condado para instalarse durante un tiempo en el lugar de los hechos y así poder investigar en profundidad, y de cerca, cada uno de los casos.



Crítica


Demostrando que no es necesario emplear ingentes y contraproducentes elementos terroríficos para confeccionar un escalofriante thriller de calidad, Scott Derrickson (responsable de la irreprochable El exorcismo de Emily Rose) hace uso únicamente de los pertinentes y necesarios reclamos (ejemplificados en los primeros planos más inesperados) en esta su primera incursión en el género de terror, aconsejado por los productores de ésta (los responsables de la próspera saga Paranormal Activity y la pavorosa Insidious), para dirigir con inusual destreza una historia en la que prima el elocuente argumento por encima de innecesarias secuencias alargadoras y recurrentes, haciendo valer su innato talento para compaginar sobrecogedoras escenas con sorprendentes sobresaltos (todos ellos generados a raíz de la colocación de la oportuna cámara en el lugar más inhóspito) perfectamente vinculados a los hechos narrados, gozando el metraje de un guión sobresaliente y una teóricamente clásica aunque realmente primorosa premisa de presumible pero equivocada convencionalidad y atracción.

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Ellison (Ethan Hawke, inmejorable en una encarnación que recuerda enormemente a la realizada por Kevin Bacon en El último escalón, cinta con la que la obra objeto de la presente crítica guarda varias similitudes) se traslada junto a su bella mujer Tracy (Juliet Rylance, intermitente en presencia, constante en convencimiento) y sus dos hijos, la pequeña y artística Ashley (Clare Foley, fructífera y sumamente idónea, cuya relevancia final atribuida afronta con maravilloso talento) y el aterrado nocturnamente Trevor (Michael Hall D’Addario, dificultosa calificación atribuible merced a la irrelevancia que supone, aunque en todo caso positiva) a las afueras de Transylvania, sugerente emplazamiento en el que no tardarán en recibir la inhospitalidad hogareña personificada en el sheriff Fred Dalton (Fred Thompson, apenas presente pero rotundo); el motivo de la temporal mudanza, como otras tantas veces anteriores, reside en la profesión del citado padre de familia, consistente en escribir relatos de terror basándose estrictamente en crímenes reales, razón por la cual decide ocupar la morada en la que acontecieron los mismos para impregnarse del ambiente que ésta desprende e indagar en la realidad que tras tales atrocidades se esconden en aras de alcanzar la fama que solamente una vez logró diez años atrás y el reconocimiento de los residentes del pueblo, aunque éstos suelen interpretar sus investigaciones como insultantes oportunismos de inconcebible inhumanidad en absoluto gratificantes.

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Comprobando el contenido que alberga el inmueble, encuentra en el desván (propicio lugar en el que permanecer ocultos los secretos más oscuros del pasado, numerosas veces empleado para tal finalidad en producciones estadounidenses) diversas filmaciones en formato Super 8 (debidamente digitalizado con posterioridad para poder manipularlas y analizarlas) que recogen cinco asesinatos en serie con tres características en común, pues en todas ellas el crimen se perpetra sobre unidades familiares, uno de los integrantes desaparece misteriosamente en el momento crucial y se aprecia la presencia del mismo rostro sobrecogedor aguardando en la opacidad del entorno; indagando en los casos para hallar una relación racional y explicativa descubre, con la inestimable colaboración del agente Deputy (James Ransone, tan ridículo como concienzudo), quien desea figurar en el futuro nuevo libro del escritor en el apartado de agradecimientos, que dicha figura amenazante se corresponde con un Baghuul, ancestral demonio que se alimenta de las almas de los niños para sobrevivir, atrayéndoles mediante el empleo de métodos diversos para lograr dicha consumición albergando la particularidad de residir en las imágenes (éstas son suponen pasadizos por los cuales transita en busca de nuevas presas).

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Distanciadas en espacio y tiempo, las mortíferas grabaciones de titulación tan sugerente como significativa (tanto los ahorcamientos en el jardín del hogar que actualmente habita la familia protagonista de la historia como las calcificaciones en el garaje, los ahogamientos en la piscina, los degollamientos en las camas y los atropellos con el cortacésped) y grabadas en primera persona por los responsables (desconocidas autorías que se desvelarán al término de la cinta mediante el impropio descubrimiento de las versiones extendidas de éstas por parte de Ellison tras regresar a su gigantesca casa en propiedad) forman parte de un ritual de ocultismo tan sádico como efectivo que responde a un orden cronológico previamente urdido por la fuerza maligna mencionada (la familia asesinada siempre habita anteriormente, durante un breve periodo de tiempo, la casa de las víctimas predecesoras); la información que vierte el quinteto afectado solamente es el preludio del cruel destino que el mal en su estado más corpóreo depara al escritor y su familia, vinculación que tratarán de impedir con afán que se consuma.

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Sinister
se inscribe en la línea de películas de terror de casas encantadas y espíritus sobrenaturales, subgéneros que en los últimos tiempos han propiciado títulos como la intrascendente The Messengers, la revisionada La morada del miedo, la formidable No tengas miedo a la oscuridad y la genial The cabin in the woods, sin embargo, son los pequeños detalles (inapreciables y erróneamente malinterpretados en un primer momento, tales como las apariciones de venenosos escorpiones, interminables serpientes y salvajes perros), todos ellos minuciosamente introducidos en la trama para finalmente suponer un refuerzo argumental a la tesis que se plantea, los que hacen que la obra se pueda calificar de inconmensurable, traduciéndose en una historia aparentemente inofensiva de ritmo y tensión crecientes con unos efectivos efectos audiovisuales que paulatinamente va calando en el incrédulo espectador; el placentero efecto que genera el trabajo debe especial gratitud a los mencionados efectos sonoros y a la claridad visual (pues aun desarrollándose gran parte de ella en la penumbra de la noche se distingue perfectamente cada menudencia, extremadamente cuidada), sin olvidar los destacables destellos de sadismo que el guión posibilita (firmado por el propio Scott Derrickson y por Robert Cargill), imágenes angustiosas y macabras que parecen emerger del proyector empleado para su visionado con destino directo a la retina del espectador, y es por todo lo expuesto que el filme resulta ineludible para todo buen amante del cine y entendido en entramados sobrecogedores, generadores de tanta incerteza como el fallo técnico que en su proyección en el Sitges Film Festival 2012 se produjo (eficaz y rápidamente solventado, denotando la indiscutible profesionalidad de la organización del prestigioso certamen), inquietante percepción que siempre es agradable sentir y pocas veces
se da satisfactoriamente.


Daniel Espinosa




 
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