Pos eso 19-11-2017 08:48 (UTC)
   
 

Pos eso
(Samuel Ortí, 2014)


Pos eso




Ficha técnica


Título original:
Pos eso
Año:
2014
Nacionalidad:
España
Duración:
79 min.
Género:
Animación, Comedia
Director:
Samuel Ortí
Guión:
Rubén Ontiveros y Samuel Ortí
Reparto:
Anabel Alonso, Concha Goyanes, Santiago Segura, Álex Angulo, Ignacio Allende, Josema Yuste, Mariví Bilbao y Carlos Areces


Sinopsis


Desde que su esposo muriese en un accidente doméstico, La Trini abandonó los tablaos sumida en una gran depresión y, adem
ás, su hijo Damián ha empezado a dar signos de una demencial e insana rebeldía.


Crítica


Con el ingenioso juego de palabras Pos eso (resultante de la combinación entre el término “poseso” y “pues eso” en un dialecto de poca adecuación académica) y un reparto vocal (que no presencial) de irrebatible lujo (entre el largo listado de actores que han prestado sus servicios destacan Anabel Alonso y Santiago Segura por sus respectivos cometidos y Álex Angulo y Mariví Bilbao por suponer uno de sus últimos trabajos de ambos antes de fallecer), Samuel Ortí sigue fiel a su idea de narrar sucesos a través de la animación como ya hiciera tres temporadas atrás en el laureado cortometraje Vicenta (de hecho tanto la estética como el tono de ambas obras es muy similar) para divertir sin remedio; sin embargo, mientras que aquella se percibía sumamente hilarante, ésta no consigue trascender de la normalidad menos revolucionaria (si bien algunas escenas contienen un alto grado de violencia que pocas veces antes se han podido observar en cintas de semejante índole), por lo que la puntuación numérica a atribuir no debería superar el seis sobre diez (en los siguientes párrafos se tratará de exponer el por qué, obviamente siempre subjetivo, de tal calificación).

Pos eso  Pos eso
Multitud de sonoros efectos (la mayoría propios de otra época), sarcástico humor (la peculiaridad del mismo costará de entenderla a más de uno), diversidad de disparates (desde repugnantes vómitos hasta agitanados rituales), desenfadados comentarios (algunos efectivos y otros no tanto)..., éstos elementos y muchos otros conforman un producto, al fin y al cabo, medianamente entretenido, que no deja de ser el cometido primordial (y tal vez el único) del mismo; poniendo de manifiesto la corrupción que impera tanto en los medios de comunicación como en la popularidad no buscada, el responsable no duda en postularse (al menos en la ficción) defensor del ateísmo extremo, aclarando sabiamente que la iglesia es una cosa y la fe otra (“valeroso caballero es don dinero”), debiéndose destacar los destellos de Ignacio Allende (popularmente conocido como “Torbe”) con autopromoción textil incluida y la presentación de la cinta en el marco del Sitges Film Festival 2014 por parte de Carlos Areces haciendo alarde de su incansable comicidad para desvincularse de responsabilidades al limitarse aproximadamente a escasos tres minutos su inapreciable participación.

Pos eso  Pos eso
Desde que su esposo Gregorio, un gran matador de toros, muriese en un accidente doméstico, La Trini, bailaora mundialmente conocida, abandonó los tablaos sumida en una gran depresión y, a la postre su hijo Damián ha empezado a dar signos de una rebeldía que roza la demencia, no pudiendo ningún médico, psicólogo o psiquiatra explicar el comportamiento en cuestión; lejos de ir solucionándose espontáneamente el problema, la conducta del pequeño irá empeorando hasta ser necesaria una explicación sobrenatural a su estado, momento en el que la criadora de éste contactará con el Padre Lenin, un cura vasco repudiado por el obispado que está atravesando una crisis de confianza propia y divina pero, como todas las señales indican que su única esperanza de recuperar de lo que un día gozaba (a excepción de su madre, Herminia, tristemente difunta) es devolver la tranquilidad a tan maltrecha familia, acepta el complicado, peligroso y finalmente sanguinario cometido, dando inicio con la frase textual “es la hora de repartir ostias” un desenlace que concluirá con un enfrentamiento en el hábitat natural del mismo anticristo, es decir, el muy caluroso infierno...

Pos eso  Pos eso
Posesiones, sortilegios, fantasmas, brujería, sangre y flamenco son los ingredientes de este descabellado homenaje a todas las películas de terror relacionadas con el diablo (si ha sido indispensable disponer de derechos de autor habrá supuesto un gran desembolso llevar a cabo el presente metraje, pues Indiana Jones, Poltergeist, Psicosis, Taxi Driver, Hellraiser, El Resplandor, El Exorcista, Posesión Infernal, Beetlejuice, La Profecía y Alien se aluden directa y evidentemente) en el que no tienen cabida ni especulaciones ni fundamentalismos, todo fluye del papel a la pantalla sin filtro (en ocasiones esto se traduce en ingeniosas ocurrencias y otras en soeces impertinencias); inspirándose no vaga sino mayormente en la vida de Isabel Pantoja (son muchos los detalles que permiten afirmarlo sin titubeos), Samuel Ortí borda el plano cómico (nada mejor que una buena dosis de informalidades visuales para contentar al público más antisistémico) pero descuida el montaje (se observan demasiados cortes y arrítmicos compases), no desmereciendo en cualquier caso el hecho de que la plastilina sea la protagonista absoluta de la película (tal es así que, de hecho, los fragmentos en los que el ordenador se emplea se desvirt
úan y no convencen lo más mínimo).
Pos eso  Pos eso
Siendo tal la laboriosidad que la producción implicó que en el museo de la marioneta de Lisboa se exhibieron catorce vitrinas que mostraban los diferentes decorados y personajes de ésta (un indudable hecho que pone de manifiesto el enorme compromiso por parte del equipo), ésta comedia de acción satánica en plastilina (así precisa y textualmente la define su responsable) ha hecho disfrutar en intervalos al público asistente al Sitges Film Festival 2014 (certamen en el que ha estrenado su recorrido comercial, pudiendo calibrar la acogida por la alternancia de sonoras ovaciones e impacientes silencios); qué duda cabe, hará lo propio (en relación a lo expuesto anteriormente) con quienes decidan visionarla en salas dentro de unos meses, cuando cines de toda España (si los siempre desesperantes recortes e impedimentos varios no lo impiden) la proyecten en sus salas, pero cabría ser conscientes de valorar más el talento que subyace tras las voces que los personajes en sí mismos y, especialmente, el mensaje de trasfondo en el que la historia se construye.



Daniel Espinosa




 
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