Paranormal activity: Los señalados 23-10-2017 15:25 (UTC)
   
 

Paranormal activity: Los señalados
(Christopher Landon, 2013)


Paranormal Activity: Los señalados




Ficha técnica


Título original:
Paranormal activity: The marked ones
Año:
2013
Nacionalidad:
EEUU
Duración:
84 min.
Género:
Suspense, Terror
Director:
Christopher Landon
Guión:
Christopher Landon
Reparto:
Andrew Jacobs, David Fernández, Molly Ephraim, Richard Cabral, Jorge Díaz, Carlos Pratts, Tonja Kahlens, Kimberly Ables Jindra, Héctor Bustamante, Katie Featherston, Micah Sloat y Silvia Curiel


Sinopsis


Después de ser señalado, Jesse empieza a ser perseguido por fuerzas misteriosas que harán de su vida un infierno, comenzando así una dura lucha entre el bien y el mal en la que es difícil predecir quién vencerá.



Crítica


La franquicia de bajo coste más popular y exitosa de la historia del séptimo arte regresa de la mano de Christopher Landon (en cuya trayectoria constan los escritos de la segunda, tercera y cuarto títulos de la misma y la autoría de la desconocida Burning palm, además alzarse con el Premio al Mejor Cortometraje por Only child en el Festival de Cine de Florida 2007), para volver a ofrecer a aquellos iniciados en la materia (los ya curtidos la acabarán percibiendo como otra repetición de la ya lejana original) una experiencia terrorífica a modo de precuela (en efecto, al menos no se trata de otra continuación más a añadir a la interminable lista que se verá incrementada con otra ya confirmada para este recién estrenado dos mil catorce) latina (puede parecer una banalidad pero está tan presente la comunidad y tradiciones de dicha procedencia que es preciso concretarlo); el caso es que las intenciones del autor son excelentes y el acabado luce realmente bien, pero tras brindar grandes dosis de suspense (y parcial terror) todo se encamina hacia lo característico (en el sentido más peyorativo del término) de la hasta ahora quintología (no es un palabro inventado ni mucho menos), es decir, un frenetismo cámara en mano a través del cual se observa (costosamente debido al mareante movimiento que acompaña a la acción) una serie de inconexiones para recurrir a matices propios del género al que pertenece el trabajo con poco sentido y menor asimilación.

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Dos descerebrados (su entretenimiento es diverso pero siempre se basa en insanas y peligrosas boberías) amigos recién graduados (el detalle es meramente anecdótico al no ser para nada notable, pero al iniciarse el filme con una escena representativa de dicho acto académico resulta propicio mencionarlo), Jess y Héctor, (Andrew Jacobs y David Fernández respectivamente, ambos muy naturales en sus prolongadas labores, pues los dos actores que aparecen en pantalla en prácticamente la totalidad de la trama), se disponen a disfrutar de unas merecidas vacaciones de verano tras una dura temporada de estudios cuando el barrio donde residen es sorprendido por el asesinato de una anciana conocida por su mal genio y hermetismo; el hecho no hubiera dejado de ser trivial de no tratarse de no ser la vecina del primero de los jóvenes el objeto de tal atrocidad, quien permanecía intrigado desde hace tiempo por los extraños ruidos que escuchaba procedentes del respiradero que comunicaba su habitación con la de la fallecida, llegando incluso a no respetar la intimidad de la misma no solo capturando en vivo sus extraños quehaceres diarios sino también irrumpiendo en su domicilio en plena noche cuando ya no pertenecía a este mundo, cuanto menos físicamente.

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El asalto nocturno comportará que el universitario reconvertido en investigador se despierte al día siguiente con una marca en su brazo izquierdo (para más señas idéntica a la que se encontraría si alguien le hubiera mordido), quedando de este modo señalado (he aquí la motivación de la nomenclatura de la producción), poseyendo desde ese instante poderes propios de un semidiós (el descubrimiento de los mismos es toda una proeza visual) y, en último término, contrayendo una ligación a una pareja, Katie y Micah (Katie Featherston y Micah Sloat, incalificables al traducirse su cometido en una reminiscencia agradecible pero fugazmente insalvable), quienes ininteligiblemente desaparecieron tras sufrir inexplicables sucesos al mudarse a una casa remota en relación a la que el actual maldecido ocupa; a medida que los implicados en el asunto indagan en el asunto ven la luz multitud de secretos, entre ellos que la difunta colindante era una practicante de la magia negra y que todo lo que ha acontecido o está a punto de ocurrir se debe a una ancestral mancia practicada para satisfacer los deseos de las brujas de antaño con el objetivo de que éstas pudieran formar un fiel séquito al que comandar a su antojo, misión que al parecer perdura en la actualidad y seguirá haciéndolo, comprenderán que el único método para evitar la inminente consumación posesiva es mediante conjuros de santería.
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Qué ha podido provocar que Christopher Landon desperdicie el talento que denota albergar en los primeros compases, logrado en gran medida por la complementación necesaria de unas actuaciones más que decentes, es todo un enigma digno de analizar minuciosamente por expertos, pues la evidente exigencia que le habrá sido impuesta por comprimir típicos tópicos con el objetivo de transformar la particularidad en generalidad (y lo que ello conlleva, un reproche mayúsculo por parte de la inmensa mayoría de sectores) y sugerir menos para facilitar más la lectura no es estimulación suficiente, mas si las deducciones no son costosas tan siquiera cumple su mezquino designio; tampoco llega a entenderse usando el raciocinio común cómo se alcanza tal grado de irresponsabilidad fílmica sin pretenderlo pero sin evitarlo, residiendo un fundamentado razonamiento en el hecho de que la estipulación previa así lo impone y las pautas no están escritas sino patentadas oficialmente, pero es que para eso están precisamente, para tomarlas como referencia y alejarse de ellas en la mayor medida posible, cosa que en absoluta se da en ésta aun contando con elementos capaces de cambiarlas por completo, siendo el mejor ejemplo del equívoco la transición de simpáticas desinhibiciones a desnudos gratuitos, unas gratificantes para casi todos y otros destinados a adolescentes con acné.

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A pesar del disparate de no pocas decisiones por parte del director, cabe destacar algunas novedades que el mismo ofrece, tales como la reaparición de la pareja protagonista de la primera parte (entregas atrás había hecho lo propio la integrante femenina únicamente, pese a que aparezcan apenas dos minutos justificándose mediante un viaje temporal de cuanto menos discutible calidad), el método comunicativo con los espíritus (el mítico juego de memoria “Simon” es empleado cual significativa luminiscencia, siendo la verde una contestación positiva y la roja una negativa por parte de los entes que responden con un retraso solamente entendible si se concibe la opción de prolongar algunos segundos más el producto) y una hora verdaderamente adrenalítica (los efectos especiales son de infarto y nada tienen que envidiar a los de Chronicle, cinta con la cual la presente guarda grandes similitudes en tal aspecto); no obstante, cabe volver a hacer especial hincapié en las problemáticas suscitadas ya que, una vez superado el ecuador, todos los efectivos aspectos se desvanecen con más misterio que el que se trata de infundir y Paranormal activity: Los señalados se convierte repentinamente en una sucesión de incongruencias de dificultosa cabida que terminan desembocando en la explicación más alejada de la realidad que uno haya podido conjeturar a lo largo de la indiscutiblemente entretenida trama, un final arruinador de todo (que no es en absoluto poco) lo que los tres cuartos de hora iniciales ofrecen, siendo por ende un intento frustrado (y frustrante) de redireccionar la longeva saga hacia otro destino diferente que el conocido y es que, a la postre, es el mismo.



Daniel Espinosa




 
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