Melancholia 19-11-2017 08:49 (UTC)
   
 

Melancholia
(Lars Von Trier, 2011)


Melancholia




Ficha técnica


Título original:
Melancholia
Año:
2011
País:
Dinamarca
Duración:
136 min.
Género:
Drama, Fantástico
Director:
Lars Von Trier
Guión:
Lars Von Trier
Reparto:
Kirsten Dunst, Charlotte Gainsbourg, Kiefer Sutherland, Charlotte Rampling, Alexander Skarsgard, Stellan Skarsgard y Udo Kier


Sinopsis


Justine y Michael dan una suntuosa fiesta para celebrar su boda en casa de la hermana de la novia y del marido de ésta; mientras tanto, el planeta Melancholia, oculto tras el Sol, avanza hacia una inminente colisión con la Tierra, lo que provoca imprevisibles cambios en las personas.



Crítica


Melancholia
es la respuesta en forma de película por parte de Lars Von Trier a la pregunta antediluviana de si estamos o no solos en el universo (y en la propia Tierra, ya que en ocasiones la soledad parece la única compañía), un ejercicio que posiblemente deje al espectador hondo marcado al presenciar la profundidad y complejidad narrativa del filme; se trata de una cinta que genera una empatía instantánea, una transmisión de sensaciones que va directa al corazón y que apenas se puede eludir tras su visionado, merced a la pasión y sensibilidad plasmadas.
Melancholia   Melancholia
El fin del mundo se acerca, y es tratado en esta ocasión como un cuento de terror y suspense, en el que un planeta (el Melancholia), diez veces mayor que la Tierra, se aproxima irremediablemente para cumplir con el ciclo de “La danza de la muerte” (éste consiste en que dicho planeta gravita sobre la Tierra, pudiéndose producir una colisión fatal para ésta última y siendo la artífice de la extinción humana), una situación similar a la que sentimos cuando un desastre personal o profesional se aproxima hacia nuestra persona irremediablemente, un horroroso deseo de no sufrir y ahuyentar dicho cataclismo que sin embargo termina sucediendo.
Melancholia   Melancholia
La historia está dividida en dos partes; la primera nos adentra en la boda de Justine (una Kirsten Dunst llena de matices, aunque físicamente demacrada), que contrae matrimonio con el propósito de aparentar ser normal (en este punto cabe advertir que la protagonista nunca se ha comportado lógicamente, y constantemente lleva a cabo acciones incomprensibles y bochornosas para los que la rodean), como lo es su hermana, Claire (Charlotte Gainbourg), con la que nunca ha sentido empatía ni gozado de afinidad; la segunda nos pondrá en la piel de Claire, la hermana racional, que ocupará toda la cuenta atrás hasta el final, un desenlace que desmoronará los cimientos de las relaciones intrafamiliares de los personajes de la historia al mismo tiempo que hará estremecernos en nuestra butaca al comprobar la frialdad con la que la raza humana podría dejar de existir repentina y frustrantemente.
Melancholia   Melancholia
Lars Von Trier es fiel a sus principios, y vuelve a utilizar el tridente que tan buenos resultados le ha proporcionado en obras anteriores (Anticristo es el más claro ejemplo): mujeres viscerales (sobre las cuales pivota la trama), hombres que aportan el sentido común (puede parecer machista pero así es el trato que se les da) y una decepción multitudinaria entre todos los personajes al término de la historia, una mezcla que de nuevo funciona a las mil maravillas; por otro lado, el uso de la música clásica y la excepcional cualidad de mostrarnos grandes oberturas las sigue manteniendo respecto a trabajos antecesores, si bien es cierto que en esta ocasión la recreación en los momentos culminantes resulta desesperante, ya que se extiende en exceso (temporal y dramáticamente) y no consigue transmitir de forma directa el disgusto.
Melancholia   Melancholia
La presencia de rostros popularmente conocidos (entre los que destaca la interpretación de Keifer Sutherland, protagonista de la correcta Reflejos) no hace sino lubricar un trama que por sí sola es bastante simple, pero cuyo trasfondo es mucho más amplio de lo que a simple vista pueda parecer; es una lástima que en numerosas ocasiones las secuencias parezcan interminables, ya que de este modo se consigue dotar de un dramatismo especial a la película pero al mismo tiempo se sacrifica por completo la fluidez de la cinta y la evolución de la trama, que apenas puede tener lugar de una forma continuada y proporciona un sopor poco deseado a la postre (la cinta logra genuinamente el mensaje psicológico y catastrofista que pretende pero cuesta no atribuírselo, en parte, a ese renqueante y agobiante pasar de los eternos minutos).


Daniel Espinosa



 
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