In their sleep
(Caroline du Potet y Eric du Potet, 2010)
Ficha técnica
Título original: Dans ton sommeil
Año: 2010
País: Francia
Duración: 79 min.
Género: Suspense, Terror
Director: Caroline du Potet y Eric Du Potet
Guión: Caroline du Potet y Eric Du Potet
Reparto: Anne Parillaud, Arthur Dupont, Jean Anglade y Thierry Frémont
Sinopsis
Sarah es una mujer afligida por la muerte de su hijo adolescente un año atrás que una noche atropella accidentalmente a Arthur, un joven de edad similar a la de su difunto hijo que sale de entre los árboles huyendo de un ladrón que le persigue; Sarah simpatiza con él y le ayuda, aunque acaba siendo también perseguida por ese extraño ladrón de ira asesina.
Crítica
Qué duda cabe que el cine francés ha producido en los últimos años grandiosas obras, Martyrs, Frontier(s), Inside... pues bien, ésta no es una excepción, y In their sleep se une a la larga lista de joyas del cine de terror vecino y, a la postre, éxito internacional rotundo si tienen la oportunidad de trascender mínimamente las fronteras; y es que la propuesta, si bien es cierto que guarda semejanzas visuales con Inside e incluso comparte una escena con la española Secuestrados, no es menos cierto que es original y emotiva como pocas, utilizando la soledad como inspiración para imponer una fuerte carga emocional que rezuma en cada una de sus escenas, admirable recurso para tratar la imperiosa necesidad de sentirse querido (no tanto amado como apreciado) aunque sea a costa de la felicidad de otros, incluso de quienes no tienen culpa.
Hace un año que Sarah (Anne Parillaud) perdió a su hijo, de forma trágica tras una discusión familiar producida en el traslado a su nuevo hogar y es evidente que para una madre sobreprotectora y conciliadora como ella no es nada fácil llevar este suceso, por lo que desde entonces le cuesta inmensamente conciliar el sueño y apenas descansa; una de esas noches, mientras conduce en la penumbra de la noche, atropella accidentalmente a Arthur (Arthur Dupont), un joven de la edad de su fallecido hijo que se cruza en plena noche en medio de la carretera saliendo bruscamente de entre los árboles del frondoso bosque y, malherido, apenas puede balbucear unas palabras de ayuda referidas a un hombre que, sin motivaciones aparentes, le persigue (Thierry Frémont) sin cesar con el objetivo de acabar con su plácida existencia.
Sarah decide auxiliar en su casa a Arthur, curándole las heridas sufridas por el accidente (o quizás por otros motivos que en principio son impensables) y ofreciéndole alojamiento para, a la mañana siguiente, acudir a un hospital y denunciar al psicópata, pero descubre atemorizada que el hombre que perseguía el muchacho les ha seguido hasta el hogar; a partir de este instante comenzarán a sucederse una serie de hechos que irán descubriéndonos el complejo entramado que compone la historia, a lo que ayuda unos detonantes flashbacks para comprender la situación del joven, y contemplar quién es realmente, la verdadera vida de este muchacho tan tímido como desconcertante, que alterna ternura con locura, y que ayudarán a en gran medida a esclarecer los hechos.
Desde el primer momento sospechamos (porque no se oculta en ningún momento y, de hecho, algunos detalles hacen pensar en ello) que Arthur esconde algo, un secreto que probablemente sirvan de explicación a los extraños robos que ha habido en las últimas horas en la zona, y haciéndonos reflexionar una vez más sobre la debilidad humana, que muy pocas veces tiene el sosiego para pensar que en multitud de ocasiones las apariencias engañan, y que confiar en un completo desconocido no suele ser buena idea (y más en este caso, que desde un principio se entrevé un aura misteriosa que envuelve cada uno de los actos y comportamientos que lleva a cabo el chico); el desenlace, uniendo ambas versiones (la de Arthur y la del hombre supuestamente psicópata), es irremplazable, uno de los mejores finales que recuerdo en muchos años (desvelando por completo el confuso inicio del filme e iluminando una historia que por momentos erráticamente parece divagar).
El ritmo frenético ascendiente con el que Caroline du Potet y Eric du Potet dotan al filme es impresionante, ofreciéndonos momentos estelares de tensión y un buen puñado de escenas violenta (sin necesidad de llegar a la náusea, recreándose en lo meramente significativo y primordial) y, aunque la trama propuesta es perfecta y deja siempre con ganas de más al espectador, apenas sorprende su desarrollo, puesto que desde un principio es fácil intuir el final; no obstante, el hilo argumental es magnífico, con una puesta en escena soberbia, unas interpretaciones inmaculadas, un apartado sonoro perfectamente adaptado a cada situación y una atmósfera sobrecogedora y agobiante; todo ello plasmado de forma sutil y elegante, rasgos propios de la mejor producción que uno pueda imaginar.
