César debe morir 21-11-2017 22:55 (UTC)
   
 

César debe morir
(Paolo Taviani y Vittorio Taviani, 2012)


César debe morir




Ficha técnica


Título original:
Cesare deve morire
Año:
2012
Nacionalidad:
Italia
Duración:
86 min.
Género:
Drama, Suspense
Director:
Paolo Taviani y Vittorio Taviani
Guión:
William Shakespeare, Paolo Taviani y Vittorio Taviani
Reparto:
Cosimo Rega, Salvatore Striano, Giovanni Arcuri, Antonio Frasca, Juan Dario Bonetti, Vittorio Parrella, Rosario Majorana, Vincenzo Gallo, Francesco De Masi, Gennaro Solito y Francesco Carusone


Sinopsis


Los presos de la cárcel Rebibbia van a cambiar por una temporada las cuatro paredes de sus celdas por un escenario; un director de teatro ha propuesto al preparar una obra de teatro protagonizada por los reclusos y éste la ha considerado una muy buena idea, por lo que durante unos meses los encarcelados se sumergen en los textos viajando hasta lugares de su interior nunca antes inspeccionados ni imaginados.



Crítica


El confesado deseo de los hermanos Paolo Taviani y Vittorio Taviani, directores octogenarios de aspecto tan curioso como lo es igualmente su puesta en escena, es que tras el visionado de César debe morir los espectadores piensen en los presos como seres humanos, declarando que “esperamos que alguien, al irse a casa tras ver la película, piense que incluso un prisionero sobre cuya cabeza pesa un terrible castigo es un hombre”; es incuestionable que cualquiera merece una segunda oportunidad pese a haber cometido atroces actos (aunque los que fueron atribuidos a los protagonistas del filme se circunscriban básicamente en traficaciones ilegales), pero resulta totalmente innecesario pretender dibujar a dicho delincuente como un ejemplo a seguir albergador de la máxima pasión por el arte, pues lejos de lograr la empatía se alcanza el rechazo más absoluto (al respecto cabe señalar que multitud de errores de producción muestran otras tantas erratas interpretativas, secundado el criticable objetivo con una irrelevancia de la problemática carcelaria preocupante, permaneciendo ésta en un muy oculto segundo plano).

César debe morir  César debe morir
La obra del dramaturgo William Shakespeare en la que se basa la cinta (Júlio César) data del siglo dieciséis y trata sobre la conspiración contra el dictador Julio César (concretamente en su asesinato y las consecuencias que tal suceso propició), premisa que encuentra justificación en un entorno tan oclusivo como coherentemente oportuno, una cárcel de alta seguridad en la que los condenados colaboran servicialmente (e increíblemente de forma sumisa) en aras de realizar una adaptación teatral de dicha obra con tanta entrega como credibilidad; los presos que participaron en el proyecto hicieron un gran trabajo de traducción de los textos que se les propuso, cada uno de ellos traduciendo sus diálogos en su propio dialecto (las réplicas varían así entre napolitano, siciliano y el dialecto denominado pouilles), celebrando esta iniciativa añadiendo que “descubrimos algo que nos hiciera sonreír, a través de la sorpresa y la complicidad”, palabras que plasman sinceramente el despertar de un sentimiento mucho mejor de lo que lo hace la sobreactuación que en algunos compases prima en la trama.

César debe morir  César debe morir
Los reclusos de la cárcel Rebibbia, ubicada en Roma, van a cambiar por una temporada las cuatro paredes de sus celdas por un escenario, como vienen haciendo anualmente a raíz de que un director de teatro propuso al director de la prisión preparar una obra de teatro protagonizada por los reclusos y éste considerara una muy buena idea la iniciativa; de ese modo, durante unos meses, los encarcelados se sumergirán en los textos del dramaturgo británico William Shakespeare viajando hasta lugares de su interior nunca antes inspeccionados, aflorando sentimientos profundos que nunca antes habían exteriorizado (interesantes pero claramente forzados de manera evidentemente interesada, llegando a identificarse
con los personajes atribuidos demasiado irregularmente).
César debe morir  César debe morir
El trabajo que realizan es duro (leer, aprender de memoria, ensayar...), pero la esperanza y las ganas por sentirse realizados son mayores, por lo que afrontan la empresa con sumo convencimiento; los papeles principales de César (Giovanni Arcuri, muy convincente en todo momento) y Bruto (Salvatore Striano, gran trabajo aunque algo excesivo en numerosas secuencias el que realiza) ensalzaran los secundarios (destacando entre ellos, negativamente, el llevado a cabo por Francesco Carusone, dando vida odiosamente a un adivino completamente surrealista y cargante), sin embargo, no pueden olvidar sus errores y, aunque el tiempo que dedican a la obra alivia el desasosiego de muchos, otros se sentirán aún más presos después de conocer el arte, la libertad de la interpretación (al fin y al cabo, tras la acogida de los aplausos del público caerá el telón y volverán a convertirse en concienciados reclusos).

César debe morir  César debe morir
Aceptable como un modesto ejercicio de cámara entre la ficción y el documental, César debe morir encuentra su mayor virtud y al mismo tiempo su mayor defecto en el empleo de la ausencia de color visual, pues en ella se recoge la precariedad con la que los protagonistas conviven habitualmente pero logra desesperar en no poco momento merced a la falta de transmisión directa que implica; se puede llegar a dos posibles conclusiones, la primera basada en las relaciones míticas que se establecen entre el tiempo presente y el venidero (o lo que es lo mismo, en el compromiso político en clave de rebelión) y la segunda en una muestra de la decadencia cinéfila del documental de creación, ambas respuestas conclusivas poco acertadas y posiblemente
erráticas.


Daniel Espinosa




 
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