Amour 13-12-2017 01:42 (UTC)
   
 

Amour
(Michael Haneke, 2012)


Amour




Ficha técnica


Título original:
Amour
Año:
2012
Nacionalidad:
Francia
Duración:
127 min.
Género:
Drama, Romance
Director:
Michael Haneke
Guión:
Michael Haneke
Reparto:
Jean Trintignant, Emmanuelle Riva, Isabelle Huppert, William Shimell, Ramón Agirre, Rita Blanco, Carole Franck y Dinara Droukarova


Sinopsis


Georges y Anne son un matrimonio de profesores de música clásica jubilados con una gran cultura; un día, Anne sufre un ataque y, al volver del hospital, un lado de su cuerpo está paralizado; el amor que ha unido a la pareja durante tantos años se verá puesto a prueba como nunca antes...



Crítica


La polémica vuelve a ser el punto de partida del austríaco Michael Haneke, quien tras dirigir títulos tan controvertidos como la gloriosa Funny games (tanto la genuina datada del siglo veinte como la revisión del veintiuno) y la incomprensible Caché (sobrevalorada cinta que lejos de entusiasmar desquicia) decide apelar una vez más al desconcierto más absoluto para tratar con más banalidad que profundidad el tema de la eutanasia y más concretamente el de la distanasia, pues es éste último concepto sobre el que pivota la trama central del filme; aunque el metraje se titule Amour, la historia se englobaría precisamente en la oposición de tal sentimiento, el de la ausencia del mismo, pues trata el modo en que el ser humano reacciona ante el sufrimiento unido a la pérdida de una persona amada, cruel temática que es resuelta torpemente (el desenlace no encaja en absoluto con el resto de trama) pero parece encantar globalmente a juzgar por los numerosos premios que ha obtenido la producción (hasta la fecha los de Mejor Película, Mejor Director, Mejor Actor y Mejor Actriz por parte de la Academia de Cine Europeo 2012, la Palma de Oro por el Festival de Cannes 2012 y el Premio Fipresci por el Festival de San Sebastián 2012) aun traduciéndose en una propuesta prácticamente reconocible y extremadamente duradera en relación al nefasto desaprovechamiento del minutaje que el filme comprende.

Amor  Amor
Sin desvincularse lo más mínimo de la genuinidad que tanto caracteriza al autor, éste compone una obra repleta de planos inamovibles, secuencias interminables, melod
ías significativas y numerosos detalles simbólicos (posiblemente el más destacado y evidente sea el de la paloma que en un principio el protagonista masculino trata de ahuyentar para convertirse más tarde en el único recuerdo viviente del pasado y por ende en un poco menos que idolatrado animal estando presente incluso en cuadros) para conmover irregularmente a través del sentimiento conyugal longevo al espectador; así, la capacidad de dignidad (y sensibilidad) con la que las personas se enfrentan a la inevitable crueldad de la naturaleza queda perfectamente plasmada, recurriendo para ello a dos actores que conectan con el público desde los felices primeros instantes hasta los dramáticos últimos compases de forma primorosamente inmejorable.
Amor  Amor
George y Anne (Jean Trintignan y Emmanuelle Riva respectivamente, dupla actoral que de buen seguro quedará en el recuerdo de quien visione la cinta, ya que las encarnaciones que realizan solamente se podrían catalogar de magistrales) son dos ancianos octogenarios que viven retirados después de años dedicados a ser profesores de música, siendo dos intelectuales en el ocaso de sus vidas que aspiran a llevar una existencia lo más plácida posible el tiempo que les quede compartiendo todo aquello que años atrás han tenido la oportunidad de disfrutar juntos; su hija Eva (Isabelle Huppert, prácticamente ausente aunque cumplidora) también ha estudiado música y se dedica profesionalmente a ella en el extranjero, donde vive con su marido y sus hijos, por lo que la plenitud por la que tantos años ha luchado parece estar muy próxima.

Amor  Amor
La envidiable situación amorosa y familiar que suscitan se ve fatalmente truncada el día en que Anne es víctima de un pequeño infarto cerebral, hecho por el cual es ingresada en el hospital con la finalidad de comprobar que el correcto funcionamiento de su organismo sigue intacto; sin embargo, nada será como antes, y es que sus funciones motoras se han visto afectadas dejando la mitad derecha de su cuerpo totalmente paralizada, motivo por el que deberá solicitar ayuda constantemente a George hasta el momento de cuestionarse si realmente merece la pena seguir con la retahíla de humillaciones que la indefensión total que alberga (la enfermedad es degenerativa y por ello va afectando paulatinamente al resto de su cuerpo) alternando segundos de lucidez con horas de ausencia mental y, en caso negativo, cómo convencer al ser que más la ama de que termine con su vida a la vez que éste se percata de la insufrible realidad en la que se ha convertido su vida junto a ella.

Amor  Amor
La demencia que la sociedad padece en la actualidad queda patente mediante el empleo de un agraciado matrimonio que, inteligentemente, va sufriendo sin causa ni merecimiento el dictamen de la vida, castigo que si bien es cierto está recogido de sencilla manera (el propio director admitió en una rueda de prensa que su intención era la de hacer una película más sencilla y más modesta que su anterior trabajo por el que se alzó con la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2009, La cinta blanca, y en efecto así ha sido) no lo es menos que la transmisión de sentimientos alcanza tal grado de veracidad que resulta prácticamente imposible no emocionarse, aunque dicha proeza no sea alcanzada por la película en sí misma sino por la excelente labor de Jean Louis Trintignant y Emmanuelle Riva, quienes son merecedores de los galardones obtenidos y serios candidatos a postular a otros de mayor envergadura; la solicitada visceralidad que Michael Haneke demostró en anteriores producciones únicamente se muestra en dos escenas (la muerte de uno de los personajes y una pesadilla de otro de ellos), por lo que la apetecible dosis de genialidad propia queda reducida a escasas escenas y, el resto de ellas, no hacen sino impacientar al respetable merced a la poco apetecible parsimonia con la que van sucedi
éndose.


Daniel Espinosa




 
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