Título original: My soul to take
Año: 2010
País: EEUU
Duración: 107 min.
Género:Suspense, Terror
Director: Wes Craven
Guión: Wes Craven
Reparto: Max Thieriot, John Magaro, Denzel Whitaker, Zena Grey, Nick Lashaway, Paulina Olszynski, Jeremy Chu, Emily Meade y Raúl Esparza
Sinopsis
En la tranquila y pequeña ciudad de Riverton, la leyenda cuenta que un asesino en serie juró regresar para matar a los siete niños que nacieron la noche que él murió; han pasado dieciséis años y vuelven a haber desapariciones, ¿se ha reencarnado el psicópata en uno de los siete adolescentes o sobrevivió aquella noche que le dieron por muerto?
Crítica
Depositar grandes esperanzas en este proyecto no era extraño, y no sólo (que ya es mucho) porque el responsable del mismo sea el (casi) siempre sorprendente Wes Creven, que ejerce de director y guionista, sino porque la historia me parecía a priori muy interesante y prometedora; quizás ese haya sido el mayor fallo, creer en un producto en el que ni el director pone entusiasmo (ninguna escena resulta sorprendente y/o original) ni los actores se toman en serio sus interpretaciones (a cual peor, cada uno de ellos logra dejar por los suelos unos papeles que podían haber sido infinitamente más que correctos que los presentados).
En el terreno del exploit terrorífico, Wes Craven siempre había conseguido ser un estupendo artesano, curtiendo su cámara hasta tensarla de manera que llega a hacer fácil lo que en absoluto lo es, y es que ha sido capaz, en virtud de esa eficacia artesanal, de fabricar momentos de un terror atmosférico de lo más bruto (en todos los sentidos de la palabra), manejando los elementos de la puesta en escena y el montaje interno; por si esto fuera poco, se ha convertido en uno de los mejores constructores de iconos del cine de miedo de los últimos treinta años, siendo Freddy Krueger (Pesadilla en Elm Street) y Ghostface (Scream) sus creaciones más reconocidas es un maestro. Esta es la primera ocasión en la que se observa de manera indiscutible que sus antiguas ideas se secan, y lo que en tiempos fue pura revolución, al cabo de las décadas no parece más que repetición y acomodamiento al no sufrir cambio alguno (tan siquiera para mal, aunque sí que consiguen provocar esta sensación las cuanto menos mediocres interpretaciones). No hay que olvidar que en la década de los setenta el director empezó su carrera con productos tan incómodos como La última casa a la izquierda (cuyo remake también era de una calidad soberbia) y Las colinas tienen ojos, en los ochenta (casi) inventó el susto juvenil en serie con su saga de la ya mencionada Pesadilla en Elm Street y en los lo actualizó a base de iconoclastia y autoparodia vía Kevin Williamson en la reconocida Scream; pero esta tercera vez no ha dado el mismo buen resultado y la nueva revisión es sobrante aunque se antoje difícil de creerlo, porque esta Almas condenadas con ínfulas de futura saga se rodó antes que la más correcta (y al menos divertida) Scream 4, pero encontrarse con un slasher cuya historia es manida, plana y directamente plagiada de la citada con anterioridad Pesadilla en Elm Street.
En aquella película protagonizada por una jovencísima Neve Campbell el mal era como la energía, que no muere, sino que se transforma y se transmite, esta vez, hay un psicópata paranormal que tras dieciséis años (misma cifra que la edad que cumple el selecto grupo) vuelve de la tumba en forma de reencarnación para terminar con la vida de siete jóvenes que nacieron la misma noche que él fue asesinado (de ahí el título del filme, ya que se pueden considerar almas condenadas al estar marcados por tal suceso); de este modo, tendrá lugar la típica metáfora acerca de la maduración juvenil (los chavales que se ven obligados a enfrentarse a su mayor miedo), en una cultura contemporánea en la que beber en la calle (en este caso en el bosque) parece lo más normal, disponiendo la trama de Almas condenadas únicamente las piezas en el tablero (el grupo de jóvenes con distinto grado de sospecha, el instituto donde transcurre todo, el asesino icónico de turno con mucho menos carisma que los anteriores y el previsible y poco convincente viraje final) para, a partir de aquí, solamente mover tales elementos por una mal llamada trama a golpe de susto barato y degoteo de muertes más o menos gore (pocas se pueden considerar como tal), resultando una historia en la que se mezclan tintes sobrenaturales con un componente religioso que se confunde con el supersticioso y este a su vez con la leyenda urbana.
Suele ser del agrado de un servidor ir mencionando los actores que protagonizan la cinta y valorar uno a uno sus respectivas interpretaciones, pero en esta ocasión no merece la pena centrarse en ellos, y basta con decir que todos (Max Thieriot en el papel de Bug, Denzel Whitaker en el papel de Jerome King, Shareeka Epps en el papel de Chandelle King, Emily Meade en el papel de Fang, Nick Lashaway en el papel de Brandon O’Neal, John Magaro en el papel de Alex Dunkelman, Paulina Olszynski en el papel de Brittany Cunningham, Dennis Boutsikaris en el papel del Principal Pratt, Zena Grey en el papel de Penélope Bryte y Frank Grillo en el papel del detective Frank Paterson), sin excepción, realizar una labor horrorosa bajo el mando de un director que debería enfocar futuras películas hacia nuevos ámbitos (por lo menos como hizo en Scream 4, con la que nos brindó un rato agradable y memorable en cuanto a la autorevisión de la franquicia que tiene lugar en la misma).
