Área 407 19-11-2017 08:46 (UTC)
   
 

Área 407
(Dale Fabrigar y Everette Wallin, 2012)







Ficha técnica


Título original:
Tape 407
Año:
2012
Nacionalidad:
EEUU
Duración:
87 min.
Género:
Ciencia ficción, Terror
Director:
Dale Fabrigar y Everette Wallin
Guión:
Robert Shepyer
Reparto:
Abigail Schrader, Samantha Lester, James Lyons, Melanie Lyons, Brendan Connor, Ken Garcia, Samantha Sloyan y Everette Wallin


Sinopsis


Los pasajeros de un vuelo experimentan una turbulencia severa; el ataque incesante hace que aumente el clima de pánico y terror entre ellos hasta que el avión se estrella en una remota reserva de pruebas del gobierno...



Crítica


Resulta preocupante (por no sentenciar totalmente incomprensible) cómo los aviones de última generación, en el marco del género apocalíptico de ficción, son propensos a estrellarse o, mejor expresado, a perder el planeo y terminar sucumbiendo ante la gravedad para dejar en clara desventaja al pasaje de abordo frente a la naturaleza, cuya normal voracidad es llevada al extremo en respuesta a las exigencias de la aventuras que tratarán de narrar a partir de entonces (el patetismo que en esta ocasión adoptan los lastimados alcanza cotas supremas); la terrorífica asunción citada es el posible reflejo de la caída de la poderosa tecnológica en una sociedad inmersa en la paranoia (magnificada a raíz de la catástrofe estadounidense de Las Torres Gemelas), recurso que como vertiente fílmica encuentra una infinidad de posibilidades visuales y conceptuales (la mayoría de ellas, además, tremendamente económicas) al tiempo que funciona como terrible recordatorio del propio desamparo vital pero que como premisa es constantemente desaprovechada y, es más, poco menos que denunciable debido a la inconsistencia con la que trata de desarrollarse (el desagrado alcanza su punto más álgido cuando, como en la presente, se hace cámara en mano fundamentando que debe ser así al tratarse de un material encontrado con posterioridad).

Área 407  Área 407
Puede que la imagen del fatídico atentado anteriormente mencionado, de tan impactante que resulta, simplemente haya quedado impregnada en el imaginario de guionistas y directores impresionables hasta convenir la imposibilidad (reforzada por la incapacidad) de emprender sus propias aventuras, limitándose a repetir infinitamente conceptos ya tratados con anterioridad, aceptando tornarse creadores tan poco talentosos que son incapaces de fabricar algo nuevo, fresco, retador o excitante (no es exigible que confluyan las cuatro deseables cualidades, pero al menos una sí debería cuanto menos vislumbrarse), firmando un producto destinado al sino al poco disfrute (como la mayoría) al suplicio (como en éste); todo el texto expuesto a modo de fugaz antesala situacional se traduce precisamente en el debut en la dirección de la dupla formada por Dale Fabrigar y Everette Wallin (éste segundo con una amplia y constatada experiencia en el terreno del cortometraje), y es así no solamente porque un avión siniestrado se antoje demasiado recurrente, sino porque la herencia se convierte desde un primer instante en una losa enorme, pesada e insalvable (para redondear la nefasta experiencia es recomendable visionarla en su horroroso, tanto o más que el apartado de maquillaje, que ya es decir al querer añadir queso a la supuesta sangre y emplear la mezcla a modo de condimento para pasta, doblaje al español, pues resulta increíble que este tipo de desastres idiomáticos se consientan aunque, la propia traducción del título ya deja entrever su inadecuación, ya que el original hace referencia a una cinta de vídeo y la traslación patria a una remota zona de experimentos gubernamentales).

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Tras despegar de Nueva York rumbo a Los Ángeles teniendo prevista llevar a cabo una pequeña escala en Las Vegas, los pasajeros del Optima Air 37A (de todo ello informa una ridícula advertencia inicial acerca de la confidencialidad del material presentado como una recopilación de las grabaciones realizadas con las cámaras domésticas por parte de los presentes en dicho vuelo, siendo de hecho ésta el método para las oportunas presentaciones de las respectivas personalidades y los útiles accesorios que portan mediante improvisadas entrevistas) se disponen a efectuar la cuenta atrás para la celebración del Año Nuevo; segundos después de la demostración de los procedimientos de emergencia que las normas internacionales estipulan y apenas consumadas las maniobras de despegue surge un importante contratiempo (no en relación a los retrasos que habitualmente se dan) en la aeronave y ésta termina estrellándose, imprevisto al que solamente sobreviven Trish, Jessie, Jimmy, Laura, Charlie, Tom, Lois y Marshall (Samantha Lester, James Lyons, Melanie Lyons, Brendan Connor, Ken Garcia, Samantha Sloyan, Abigail Schrader y Everette Wallin respectivamente, a cada cual más lamentable), quienes deberán permanecer juntos para hacer frente a unas criaturas prehistóricas (una especie de impresentables dinosaurios de plástico) que ansían degustar entre sus fauces (o simplemente matarlos con sus garras, pues su metódico plan de caza consiste en atacarlos en solitario sin una finalidad claramente definida) las presas en las que se han convertido...

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Convirtiéndose instantáneamente en un producto increíble (en la vertiente más peyorativa del término), el filme trata de circunscribirse (sin el menor éxito) en el género de terror con una disfunción irreparablemente impotente en cuestiones de manejo de la tensión y de las emociones, permaneciendo ajeno al sentido del ritmo y la progresión, siendo incapaz de generar expectación alguna y mucho menos despertar algún amago de inquietud (lo único que podría plantear es cuestionarse la por todos conocida incompetencia de las autoridades a la hora de auxiliar médicamente a los afectados en un accidente, algo que permanece en un muy lejano segundo plano y se difumina con el inconexo desenlace en el que se deja entrever que la ineptitud es premeditada); la estructura de la obra, formal y conceptual, no se sostiene por ningún lado, pues la larga lista de desatinos, de embustes y de errores de bulto hace que no merezca concederle crédito alguno, mas si sus flaquezas, que se cuentan por decenas (actores de tercera fila interpretando disparmente a personajes planos, tópicos que se suceden a ritmo tan vertiginoso como desorientativo, diálogos absurdos que dan lugar a discusiones sin fundamentaciones previas o posteriores, cortes nada planificados a los que suceden repetidos huecos, desprecios totales a las herramientas propias de la naturaleza, espacios físicos desaprovechados hasta la saciedad...), así lo solicitan, poca defensa puede no encontrarse sino tan siquiera originar, por no mencionar que el cartel promocional guarda una sospechosa y enorme similitud (de hecho es prácticamente idéntico exceptuando el fondo) con el de Diary of the dead de George Romero.

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Absurda, previsible, irritante, exasperante e irremediablemente aburrida, la película podría haberse convertido simplemente en una mala producción, pero superando el auténtico desastre es la nada más absoluta en la que cada minuto es más insoportable que el anterior, un vértigo metafísico de antimateria que, además de ofuscar profundamente en todos los aspectos al espectador, trata de engañarlo burdamente con desquiciantes giros de guión (el más denunciable tal vez sea la aparición repentina e inexplicable de una caja de provisiones en una casa abandonada, una mágica ayuda salvadora cuyo único propósito es el de alargar agónicamente la trama); Área 407 es, en definitiva, un trabajo que no debe gozar de la posibilidad de circular por cualquiera de los cuantiosos medios de difusión existentes en la actualidad (de hecho lo más agradecible hubiese sido su no filmación, y mucho menos haberse proyectado en un certamen de cine tan prestigioso como el Sitges Film Festival 2012, ni tan siquiera en la maratón nocturna en la que lo hizo), pues ello implica que algunos pobres le concedan un visionado, lo cual no se traduce en más que en una transitoria e insultante pérdida de tiempo.



Daniel Espinosa




 
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